游戏的黄金时代排版

Firebeast(原型)(雅达利,1983)。一个未释放的原型游戏与一个非常有趣的字体——只是许多特色之一游戏的排版(2019年,tham & Hudson)古原Omagari(所有图片由Thames & Hudson)

在他2007年的单口特别,狼人,棒棒糖喜剧演员巴顿Oswalt曾经说过:“我的行为是我的妨碍nerdiness随着我年龄的增长。“浏览游戏的排版(Thames & Hudson, 2019)古原Omagari,我知道只是Oswalt意味着什么。英国员工在铅字字体设计师,Omagari研究版式和字体设计在在东京的武藏野艺术大学获得他的马在字体设计在大学读书。272页的首秀是一个一丝不苟的编目和生动地说明调查的字体设计在街机游戏的黄金时代。在街机游戏与美术的关系,自己的行为与我nerdiness杆位。

权力的本能的传说(ATLUS /洞穴,1995)。“有一些可爱的本能力量,“Omagari写道。

屏幕截图显示权力的本能的传说在行动

对那些不极客或自卑,或两者兼而有之,前言Kiyonori Muroga东京的主编想法杂志外行,概述了街机游戏排版。Muroga描述特定类型的游戏书中涵盖的排版的时间框架(1970年代中期到1990年代初)和行业领袖(雅达利)。重要的是,他区别与后来进化类型微软和Apple-era信息处理。Omagari后来强调,街机游戏没有使用字体——用他的话说,“一个字体的物理表现,”他描述为“一个抽象的概念,设计并不需要物理形式。”的人来说,这可能像是一个毫无意义的区别凡人,一个具体的例子是一些游戏甚至没有使用整个字母数字数组,设计师只创建那些letter-objects必要传达固定消息传递游戏的可能性。

大吵:大麻烦在大西洋(辰,1992)。有多少种方法可以部署8×8像素?

Omagari之前Muroga推进ups的赌注的前言,关注频段8×8架飞机,诗意比喻成无穷多的象征。他要回来,比喻雪崩的街机游戏的方式排版信息是从设定的水平智力竞赛节目(雅达利,1976)在大约1600家庭独特的信的形式,通过小型和大型设计变化的8×频段空间分配给每个字符。

太空入侵者(TAI, 1978)。“虽然我不是活着(太空入侵者)狂热亲身体验,“Omagari写道,“我玩几百个克隆游戏在我的研究中,从而成为痛苦地意识到它的受欢迎程度。”

但极客们推高了你的眼镜,因为首先Omagari必须制定规则,在一节题为“规则。“定义一组术语在字体的想法,他开始两页8×8 monospaced审美的解剖。(尽管他承认后一代人游戏有自己的才气横溢的印刷历史,纯洁的缘故游戏的排版限制本身8×8像素格式。)现在15页到这本书,我越来越担心,最终,我极客和足够的继续。

Puzzli(地铁/ BANPRESTO, 1995)。fishing-themed块拼图。“基本字体设计不强或一致,“Omagari写道,“但复杂的色彩完全弥补它。”

与再看一页,然而,繁重工作结束了!下面是明亮的,色彩鲜艳,怀旧将通过游戏设计的主要参与者和隐藏的宝石。有这么煞费苦心建立了比赛场地,Omagari移动的方式,让他的读者滚动一页一页的字体和屏幕截图展示了他们的行动。他的布局使我们能够检测最小的变化和演进的字体,因为他们强调大胆突破设计,给游戏太空侵略者(世嘉,1985)俄罗斯方块(世嘉/雅达利1988)一个独特的外观和感觉。

Jr .吃豆人(BALLY中途,1983)。“一些吃豆人续集,如吃豆人游戏和Jr .吃豆人,是由美国经销商Bally中途没有Namco的同意,”Omagari写道。这个初级的山寨适当字体是小写的原始版本。

虽然Omagari提出他的读者可能是权利由两个圆——游戏电脑狂人和字体——几乎没有重叠,我发现一个令人满意的纲要偶尔抱着怀旧的人一看到一个孤独的吃豆人游戏机器,记住的日子拱廊是附在每一个电影院,商场,和大西洋,发送量噪音和能量,在该模式下闪烁。游戏的排版是爱的一部分由设计在许多童年还有很多书呆子成年。