宣传形象白色的荒野(迪斯尼)
如果你浏览电影选择在迪士尼+,很明显,流媒体服务的策划是项目的一个非常具体的形象。以家庭为中心的平台提供了一个无可挑剔的选择的好,清洁经典从工作室的拱顶,连同non-Disney标题也符合它的温暖,健康的形象,像《音乐之声》和独自在家。老鼠的家现在拥有深不可测的权利内容,这使得是什么不可以在迪斯尼+像什么是何等重要。奇怪但尤其明显的是1946年的遗漏的南方之歌,迪斯尼的种族主义适应雷穆斯叔叔的故事。但如果这部电影给了我们“Zip-a-Dee-Doo-Dah”是迪斯尼的一个国家的诞生获得1958年奥斯卡奖,那么自然纪录片白色的荒野是它的北极熊的北。这不是最炎症电影公司的目录,但它仍然是一个道德棘手的地标。虽然白色的荒野在迪斯尼+发射,看北极的生活在今年年初被删除了吗以及一些其他的标题。这可能是因为缺乏兴趣的一个古老的自然纪录片,但它也很好地吻合与迪斯尼的自我审查的冲动。
白色的荒野是一个分期付款的吗现实生活中的冒险系列中,迪士尼首次涉足纪实电影和迪斯尼发行,北美上映时间的前兆其现代子公司生产电影非洲的猫和出生在中国。几乎所有的现实生活中的冒险电影被掌舵詹姆斯·阿尔加,迪斯尼动画师最著名的标志性建筑魔法师的学徒段幻想曲。(他在后来的职业生涯中,他写的剧本迪斯尼乐园的电子亚伯拉罕·林肯)。本系列的第一部分是1948年的短片海豹岛。在战后时期,迪士尼远远没有今天的庞然大物。电影的分布是由,RKO最初拒绝了一个点子,把自然纪录片影院——他们只屈服了全国上映后获得奥斯卡奖最佳纪录片短片,第一个系列的很多。迪士尼的历史学家明显偏见的文章看到迪斯尼的渴望使自然纪录片人道主义在本质上,出于他的关心“消失的边界。”
以一种意想不到的方式,纪录片电影奠定了基础的魔法王国对当代媒体的垄断控制。后拒绝RKO分发第一个长篇的现实生活中的冒险医生,1953年的活着的沙漠,公司就分道扬镳了,它成为第一个电影发布在迪士尼的新旗帜布埃纳维斯塔分布。沙漠的生活获得了当年奥斯卡最佳纪录片和超越《乱世佳人》来在日本成为有史以来票房最高的电影在时间。迪斯尼将多元化除了动画,最后变成了我们今天知道的庞然大物。
的现实生活中的冒险电影不是特别不同于之前的迪斯尼电影小鹿斑比明确叙述模板。纽约时报评论家博斯克劳瑟很难区分迪斯尼的纪录片,动画工作,写作“迪斯尼男孩一样顽皮与自然图片和漫画。”他走得更远他的评论沙漠的生活:
(电影)举起一面镜子,但镜子并不总是平坦的和明确的。有时是故意的或扭曲的插科打诨。因此,在这个随机文档的动物群仍可能会发现在某些部分美国大草原躺东大陆分水岭,他们已经混合等冷静的观察,短暂的一头水牛的诞生等欺骗一个节拍器的蒙太奇的山公羊敲他们的头在一起时间的铁砧合唱…他们只是渴望形状和自然秩序,将吸引和娱乐。
尽管家庭友好型的吸引力和他们的获奖,该系列并非没有争议。批评就像克洛泽经常把他们过度“血淋淋的景象。“在1954年,纽约州审查禁止消失的草原将现场水牛出生,只有让这部电影上映后美国公民自由联盟代表迪斯尼的投诉。但最大的现实生活中的冒险丑闻直到几十年后才出现最后一期出来了。1982年,加拿大的新闻杂志第五个房地产广播残酷的相机虐待动物的调查记者鲍勃部电影行业,这就特别强调的圈套现实生活中的冒险。
根据自然导演比尔卡里克,沙漠的生活都是假的。制片人构建“小工作室”,集,蜘蛛和昆虫在吵吵和导演。电影的伪造达到另一个水平白色的荒野著名,这显示了“死亡行军”军团的旅鼠扔自己悬崖。在他的评论,批评霍华德•汤普森称应该描述的旅鼠集体自杀“怪诞”和“催眠。“叙述者温斯顿Hibbler把旅鼠描述为“痴迷的受害者,”向大海(实际上是一条河)之前“铸造了自己身体进入太空。”
这是一个欺诈段的水平。首先,甚至不是在北极拍摄的序列,但在阿尔伯塔,加拿大,旅鼠没有住的地方。旅鼠也不要把自己从悬崖——这是一个普遍认为但误入歧途的神话,小物种倾向于集体自杀,一个传播在很大程度上白色的荒野。卡里克,一位摄影师在生产,声称,制片人支付孩子在马尼托巴省25美分争论旅鼠,然后运输他们南拍摄。船员构造旋转转盘覆盖着雪推挤的旅鼠,送往翻滚,然后继续把他们从悬崖上跌下去。由此产生的画面编辑把大规模动物看起来像自然自杀死亡。
迪斯尼的意图现实生活中的冒险系列可能是保护,但白色的荒野帮助传播了科学小说专家投入巨大的努力揭穿。的阿拉斯加的鱼&游戏发布了一个优秀的调查一些更具体的lemming-related不准确白色的荒野。当然,米老鼠没有垄断错误信息;不准确,甚至直接伪造在本质上没有什么不寻常的纪录片。的情况下白色的荒野说明,一个媒体帝国,纪实电影不是揭露真相的一种手段;它只是另一种产品。迪斯尼可以重写自己的历史通过抑制电影或删除它从流媒体服务,但自然是很难改变。
白色的荒野不再是迪斯尼+,但仍然可以流其他平台。
