珍妮利文斯顿在巴黎是燃烧30年后

巴黎是燃烧是一个有争议的纪录片的行李迫使观众问自己困难问题特权,身份,和类。这部电影受到评论家和独立的观众,在发布以来的几十年里,它已经成为一个主要的酷儿电影。但大部分受试者死亡在此期间,由于处于暴力等因素,贫困,和艾滋病。现有的只在内存中,体现在电影,他们是明星,但是他们没有看到他们的文化成为主流的成果和盈利。回顾这部电影是一个苦乐参半的经历,因为有深美丽的舞厅,但太阳总是升起和政党总是结束。Hyperallergic采访主任珍妮利文斯顿的电影之前其发布的标准集合。我们谈到了巴黎是燃烧的年代的起源,其复杂的遗产,以及即使在30年之后,它作为自己的安全空间内酷儿电影。这是经过编辑的采访内容长度和清晰。

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Hyperallergic:新恢复看起来令人难以置信的。你能告诉我把它生命的过程与标准收集?

珍妮利文斯顿:圣丹斯协会、Outfest和加州大学洛杉矶分校2015年电影和电视归档恢复执行。每年,圣丹斯电影屏幕,是节日的历史的一部分,所以这三个机构合作创建一个新的数码打印的电影。

从技术角度来说有什么了不起的是,这部电影被击中16毫米,宽高比是保留。我认为16毫米不错,人性化。如果你只是跟其他人类,3:4太好了。80年代晚期,没有小数码相机,所以你必须射杀16毫米和筹集了很多钱。这意味着如果你做得到分布,这是罕见的纪录片,然后你必须打击35毫米。当你这样做,因为形状拉伸而不是3:4,你必须切断部分的框架。你必须通过整个打印在实验室和说这张照片“切断顶部,”这一“切断底部。所以戏剧化分布式和DVD发行的版本缺少的部分框架。但是这部电影通过返回到原来的长宽比,不仅你看到更多信息,而且它被枪杀了。

H:纽约在1980年代末被这样一个特定的地方。一切,你怎么第一次发现球的场景吗?

莱托:我在1985年搬到纽约后,我毕业于耶鲁大学,当时我还想成为一名摄影师。我的第一份真正的工作是在当地的报纸史泰登岛之前,我不喜欢它。之后,我真的以为我想进入电影,所以我把一个电影类在纽约大学。这是我的一个习惯研究的人,因为我学过摄影的背景沃克埃文斯;街头摄影的传统,走出去,看的人做的事。一天下午,我与我的相机在华盛顿广场公园,和我遇到一些年轻的人跳舞。他们看起来很好。我问他们拍照。他们说,是的,我们开始聊天,我问他们关于他们的姿势。他们说“时尚”。

谈话的结果,最后我要一个球。我带了一点上发条的相机和一个朋友做声音,我吓了一跳。当时我还是个年轻的proto-queer人。有人玩性别,体现性别转换,或者只是评论的方式他们移动和在建设的身份,对我都是非常令人兴奋的。我是这个年轻的人试图找出如何成为同性恋。我认为同性恋很多年了。genderqueer我现在确定,但是如果我看看自己作为一个年轻的人,我总是想象自己是一个男孩。所以我认为人们在球世界体现身份,不是这么简单是变革性的和美丽的。我如何告诉这个故事所吸引,当我了解了这些人,不是文化,而是个人,从旧的变装皇后年轻变性妇女布奇皇后都是场景的一部分。我去了更多的球,花费大量的图片和了解人。

同时,很多人死于艾滋病。我成为一个积极行动起来。市中心的场景,人们大都是白色和受过良好教育的,有一个我们可以改变通过激进主义的态度。我们可以得到政府同意这是一个危机。受过教育的人的权利。与球世界住宅区的场景,因为它是非洲裔美国人和Latinx,没有一种我们可以拯救世界。这是我们可以创建我们自己的世界我们将维持,这世界。“这两个奇怪的世界没有连接。我不知道谁是在两种。我在工作姿势,和这段插曲我导演行动起来与球参与者成员成为朋友,和他们一起做运动。但这从未发生过。我有幸成为一个年轻的同性恋的人成长和获得这两个不同的世界。

H:你感觉如何呢巴黎是燃烧的遗产作为一个酷儿电影给了其科目那么多空间,创造说话吗?

莱托:我认为他们说他们住在如此深厚的文化。当你住在利润,你必须了解主流构建你的身份和生存。要是人舒适地生活在性别二元听人以外的二进制。我认为巴黎是燃烧了观众,是否识别作为社会的一部分,与个人的梦想和看法很理解。我认为这是这部电影的时候表现很好,这一天,这人不信奉国教的性别和性取向的光谱可能找到一个休息的地方。让同性恋观众,人与我们说,这些事情和生活的方式。

我们的社区有很多自暴自弃。我们有很多困难感觉对自己好。我认为每一代,我们希望它比过去更容易。我认为这是这部电影的另一个价值:人们可以反弹,有很多爱球的场景,为自己。而设置的姿势,这个女人告诉我她是变性人,看到圣洛朗奥克塔维亚是什么使她的想象,她可以转变。我希望是巴黎是燃烧的遗产。你拍电影拍电影,但是如果它可以产生影响,这是不可思议的。

H:我想谈一下金星Xtravaganza的故事。性工作是变性人的存在的一部分,许多人呼吁合法化。你感觉如何巴黎是燃烧处理这个话题?

莱托:当准备释放这个新的DVD标准,我们的目标是只重新传送的米拉麦克斯DVD从2005年。但通过烟道在加州大学洛杉矶分校电影和电视存档,我遇到我30年来没有看到的事情。我们有超过70个小时的烟道,我们转移到30。如果你有太多的信息,人们关掉。如果你有太少,你不代表真正的故事,总是有一种不同的方式来告诉这个故事。我们想走一条线之间真正尊重金星的梦想,同时也在谈论她的生活有多艰难。另一个人,另一个团队,一个完全不同的电影。有很多其他的事情我们可以投入更多的关注,就像性工作,药物,家庭对待同性恋孩子的方式不佳。

我们倾向于表述行为的方面和家庭。我们试图专注于这些人活了下来。金星的谋杀是最糟糕的事情会发生。威利忍者的成功作为一个舞者是最好的事情会发生。在制作电影这种结构时,有很多我们最终排除在外。我们纠结。

有两个女人的画像,布雷特和Brittani,曾与金星。他们的旅程是一个困难的一年,我们最终不包括他们在最后。当时,我们认为它会分散注意力的焦点,因为只有这么多人在一个电影,和他们没有球世界步行者像其他科目。关注金星是有道理的,因为她是如此根深蒂固的球世界。因此,有必要谈论她的谋杀和暴力的希望这种有一天就能完成。

但这是2020年一样糟糕,特别是对于反式的女性色彩。我问自己的问题是,如果我再切,我是否会处理维纳斯的故事作为性工作者更有深度。我们提到她的恐惧,让她记住当我们减少悲剧电影,但是我们确实构造主要所以观众理解发生了什么事情,并希望我们被毫不在乎真实的暴力,不幸的是有时会发生。

H:我很好奇你怎么找到合适的平衡你想告诉的故事,传达的故事在世界球,和你的特权意识你是白人的空间。

莱托:我的日程是讲述一个伟大的故事虽然不是强加我的观点,但这是一个斗争。每当你讲一个故事,你控制。我的比赛,我感到非常受欢迎的。我很荣幸他们信任我,但是作为一个白色犹太人的人,我知道,我不是从他们的世界。我想是绝对最好的听众,我可以和它帮助与编辑乔纳森·奥本海姆。我们试图平衡人说什么没有强加自己的议程上这部电影。

人感兴趣和照相机,因为它给了他们一个声音。他们已经表演者和演说家在他们自己的社区,然后我走了进来,告诉他们我想把文字和图片和表演和想法更大的世界。这是吸引那些已经在公共场合表达自己的感觉。我花了大量的时间与人们和录制音频采访。前两年,我们没有钱拍摄,所以音频是一种收集故事和了解人。我想听他们的故事,他们说什么,他们如何陷害他们的世界,每个人都是如此的不同。初级LaBeija的演讲在美国白人来自音频采访他的公寓。他是聪明的。

H:许多电影中的语言和文化在主流,你认为有用的可见性是如何有一个限制对同性恋人吗?

莱托:我认为必须有一个限制。作为一个古怪的人,一方面,看到自己反映是非常强大的。但是我认为人们承担和适当的方式,假设他们可以知道当所有他们所做的就是看一部电影是危险的。这是我在思考巴黎是燃烧。我从来没有预测,这部电影有很长的生命,连续,许多奇怪的人,不从那个世界的人会觉得有权的语言和文化。

我认为危险的情况是,人们会觉得他们知道他们不的东西,因为他们认为他们知道它,他们不需要有意识的或者试图让事情变得更安全的世界的人。你能把你的知识从看电影到直接行动?当然希望与可见性,人们会。但它不是足够的说,“我爱那些皇后区。我看到他们在电影中。我不需要担心人们被谋杀的事实。”

H:巴黎是燃烧使用语言作为一个正式的结构。标题卡介绍单词发明的球文化,然后受试者在以下场景讨论条款和他们的意思。你能告诉我一些关于这个决定吗?

莱托:这是结构性前提我们用来制作这部电影真正的设置。例如,“母亲这个词。我们都熟悉这个词是什么意思,和我们大多数人都很熟悉的人母亲不是我们生物的母亲。这些人试图创建社区作为一种生存的手段,他们重新创建一个角色,据悉在主流在他们自己的专业。语言是我们结构的现实的一种方式,它有助于情感和心理上的生存,所以我认为这是我想强调的东西。

球文化使用语言以一种非常特殊的方式。他们的一些单词很认真地生存和家人,和其他人是幽默的和非常聪明的。它是把我拉,我知道从酷儿和犹太语言可以有一个特定的帮助我们和其他人。不仅是一种语言向观众介绍的话,还可以点东西我们都直观地理解语言。

H:什么是你对未来的希望的酷儿电影吗?

莱托:我很高兴看到这么多酷儿和反式人物在电视上。这是令人惊讶的我这一代的许多奇怪的说书人看到这繁荣。的日子以来,这种情况已经改变了很多六尺之下。显然有橙色是新的黑色,姿势,和很多其他节目。

我回想起在新酷儿电影早期的90年代,有很多实验和冒险。托德·海恩斯的毒药同年巴黎是燃烧所做的。很多酷儿电影制作人正试图与这些故事改变电影的语言。我希望看到酷儿电影授权不仅包括那些看起来像我们或我们熟悉的故事,但也与形式破土动工。月光是一个非常美丽的例子,我想说的,因为它不是只有一个黑色的同性恋者,但也正式真正挑战。

这是说起来容易做起来难,真的很难获得资金。我现在工作在一个电影地球营地。的回忆录我失去了四个家庭成员如何在过去5年中,美国文化如何看待无常,我们与父母的关系。这部电影我已经工作多年来,我终于我需要筹集了资金。我自私的想看到更多电影像我能,但是我也想看到酷儿电影打开新的可能性。的人有机会打破新地面主要是白人。我不希望它是像我这样的人只会讲故事,如果我们用可识别的方法。

我想对酷儿电影制作人佩德罗·阿莫多瓦开始讲故事。我很兴奋地看到迪里斯这样的导演,他是一个非裔美国女同性恋,适应Joan Didion的小说。没人质疑当直白人想要制作一部关于战争或一个女人;他们认为他的好的工作。他们是无辜的。我希望我们有相同的。我们想要让我们讲什么样的故事。他们不需要我们的故事我们的的故事。我们将会看到不同的世界。它使每个人都当我们只看到某些人想要讲述的故事。我们有一个我们生活在发达国家,我们没有看到足够的。

巴黎是燃烧现在可以通过标准收集DVD和蓝光。它可以流网飞公司。