艺术家在擦除找到力量

安装安娜Mendieta看来,Silueta de竞技场(1978),super-8mm电影转移到高清晰度数字媒体,颜色,沉默,00:01:33。版的8和3。(艺术品由安娜的房地产Mendieta收集LLC和Galerie Lelong & Co .,纽约;图片由对象的研究,由富兰克林街工作)

康涅狄格州斯坦福德,在艺术史上最标志性的“抹除”之一——或者至少有一个最著名的——发生在1953年在纽约。年轻的罗伯特·罗森伯格抹去绘图那时相对建立了威廉·德·库宁和宣布重写本是自己的创造性的工作。两年后,贾斯培尔将标题和框架。擦除已成为生殖行为,更不用说一个协作。

否则模糊:消除身体和文本在富兰克林街工作持续的审美特征调查,“擦除·德·库宁画”,而采取更广泛的文化“抹除”纳入其范围:有色人种的擦除,残疾人,和同性恋群体+人口、社区将争夺能见度按照自己的方式通过几十年的身份政治。在否则被遮挡擦除是作为一个审美和政治行为。忘却、修订和模糊都显示为战术,艺术家可以使用战斗,突出或治愈社会政治的隐形。

杰西春,“蓝图”# 13(2016),色素打印蓝图牛皮纸。版3与2 APs(由艺术家)

这里,编校和审美化的独裁的语言可以有治疗效果。男孩杰西春的宁静色素打印的线条和盒子,“蓝图”(2016),极简主义艺术家喜欢回忆建筑计划罗伯特·欧文和James Turrell。然而,春的蓝图来自扫描移民形式,净化语言,因此只有简单的几何图形依然存在。业余作品,印在半透明的牛皮纸,强调以法律形式缺乏透明度,往往令人费解的非英语母语者。由移民文件成艺术,春想象一个世界,非法移民不再需要看不见。

虽然艺术机构可以使人的故事可见,Jennif (f) er Tamayo的工作电话注意擦除的相称的权力。通过控股卡尔·安德烈回顾2014年,迪亚:灯塔忽视了人们普遍认为的安德烈谋杀了他的伙伴,美籍古巴艺术家安娜Mendieta,女人的颜色。Tamayo涂黑的部分展览目录文本组成”一个▮安娜”(2014/2019),一个具体的诗超大保利画布上。消除着安德烈的故事,Tamayo再现或发现的形式Silueta,短暂的剪影,Mendieta印象在地上。

安装的亚历克斯·多洛雷斯·萨勒诺“枕头大战”(2019),使用枕套和医疗用品,维度变量(艺术品的艺术家;图片由对象的研究,由富兰克林街工作)

安装的观点否则模糊:消除身体和文本在富兰克林街工作,康涅狄克州斯坦福德城(图片由对象的研究,由富兰克林街工作)。在墙壁上:温迪红星,“Deaxitchish /漂亮的鹰”(2014),artist-manipulated数码复制照片由贝尔(查尔斯·弥尔顿),国家人类学档案,史密森学会。在档案相片纸涂料印花,艺术家的证明(由艺术家)

亚历克斯·多洛雷斯·萨勒诺的“枕头大战”(2019)评论可见性和股票在医疗保健系统中,考虑哪些人群认为值得关心和将卫生保健与就业的影响,因为它是在美国。在工作,四个彩色枕套隐藏医疗用品属于艺术家和他们的朋友。安装也面临的假设,健康的身体是常态,疾病,隐瞒是不正常的。

馆长决定把“枕头大战”到一个角落里,楼梯的底部增加其隐形同时鼓励观众听取自己的视线。安装两个引用标志性的作品Felix Gonzalez-Torres——“无题(一个空床上的广告牌)”和“无标题的(完美的情人)”(1991年)和他的努力使艾滋病可见。整个展览,反映出新兴市场和建立有艺术家的作品和应对:春的“蓝图”安装珍妮霍尔泽的极简主义绘画修订政府报告,而Tamayo”一个▮安娜“由Mendieta辅以Super-8mm电影,“Silueta de竞技场”(1978)。