反思在纪录片恶棍

屏幕上呈现“坏人”给纪录片制片人带来某些本体论的困境。形式与真理和戏剧的关系变得混乱的主题而臭名昭著制造、和电影制作人常常不得不接受无效最终由某些问题没有解决。2019年阿姆斯特丹国际纪录片电影节通过它的程序提供了一个深刻的看这个问题坏人。除了经典像沉默的外观(2014),战争的迷雾(2003)和阿明:自画像(1974),链面临压力的新电影来区分自己在媒体景观由真正的犯罪人口密集,会频频向被播客,新闻,和电视。他们的老套,常常哗众取宠的犯罪方法留下真空作品考虑更广泛的社会政治因素和影响他们的主题。

表面上看,今年的节日边缘(之前在这个网站在这里)可能会容易下降到真正犯罪的平庸的结构模式,而是超过它各部分的总和。主任艾莉森Klayman伴随前胜过政府策略师史蒂夫•班农在他旅行在欧洲建立一个民族主义运动,并多次挑战班农的随和的形象,他用来摆脱问题。在一个序列,《卫报》记者保罗·刘易斯勇敢地站在自己的立场,当探测班农试图标准化法西斯主义。这样的时刻感觉砂纸摩擦顽固的一层油漆,这正是让这部电影如此激动人心的冲突。一些观众可能感到沮丧的电影缺乏明确的结论,但Klayman知道她在一个独特的位置来捕获一个展开的情况下,和她的访问班农是高度不稳定。

真理和公众人物之间的冲突也推动劳伦·格林菲尔德的的幕后黑手。一个概要文件的伊梅尔达·马科斯,菲律宾前第一夫人,寡妇的臭名昭著的腐败费迪南德•马科斯,统治这个国家超过二十年(超过一半的时间通过戒严)。马科斯被推翻后的家庭逃离该国的80年代,但伊梅尔达·马科斯已经返回,本片讲述她试图返回她的家人。马科斯形象提出了自己的是脱离现实绿地调查,这部纪录片获得双重叙事。她完全是无耻的,不管她说的是仓促了动物园这岛上的居民流离失所或否认她参与all-too-opportune暗杀的政治敌人。一个强大的、可访问的电影,它将希望提高对菲律宾的复杂政治的认识。

亚历克西斯Delgado Burdalo的这部电影是关于我提出了一种不同的正式的方法来描述犯罪的角色。因杀死一个人迷恋她,Renata经常陷害密切在4:3比例通过一系列温和的生动的场面——唱歌、朗诵诗歌,与不同的服装。尽管它的节奏可能会推迟那些无法掌握立即点摩擦,时间Burdalo投资创建这样的肖像(和建立Renata愿意把注意的焦点)给他后来的努力,更多的重量确定完整的故事。它不可能满足每个人,但这部电影主题和犯罪之间与障碍的实验(他甚至不显示像监狱的位置直到后来)创建了一个有趣的正式主张优先级人物在历史上。

尽管Burdalo强调其他电影可以模仿一个潜在的战略,是智利Lisette奥罗斯科主任的阿德里亚娜的协议(2017),可能预示着未来的运动。导演对她的心爱的阿姨被逮捕后参与皮诺切特的秘密警察,随后逃离这个国家,奥罗斯科电影他们的信件,挑战她否认在过去的几年通过视频通话,同时开展自己的研究。苦难完全扰乱了奥罗斯科的20多岁,但她最后缪斯,这些作品需要发现,不管多少伤害。智利的时候发现自己又在内乱中,她呼吁其他电影人调查过去是相关的。这些电影纪录片的方式显示,未开发的潜力可以解决令人讨厌的人。和给定的力量他们的课程的一部分,他们也会被所有相关的在不久的将来。

2019年阿姆斯特丹国际纪录片电影节发生在11月20日到12月1日。