脆弱的边界和纪念仪式

Tahir卡尔·卡尔马里“纸:景观”(2017)和“纸:工作”(细节),手工纸制成纸浆从影印政府身份证明文件和商业票据;与铝网、复印、拼贴、防锈转移和其他混合媒体拼贴,安装尺寸变量(所有图片由伊丽莎白Berezansky IPCNY,除非另有说明)

边境作为函数,而无条理地象征。锯齿状线条围绕不同人群,将开放的土地转化为领土。尽管他们出现固体、边界安全仅仅是幻想。他们一样脆弱的材料,结合国家公民。这是一个新的展览的核心原则在国际印刷中心。在纸的边界、艺术家艾玛西村和Tahir卡尔·卡尔马里阐明位移的经验使用微妙的材料手工制作的。

印刷和造纸的纪念仪式艺术家、政府文件和旧照片融入混合媒体作品和雕塑装置。Nishimura关注她家的拘留在二战期间日本加拿大营地,肯尼亚从英国独立和卡尔马里地址以及自己的搬迁从内罗毕到纽约。这些严酷的地面展览档案中的上下文,而作品本身传达他们的情感深度。

Tahir卡尔·卡尔马里“纸:筛选”(2017),特定站点安装的纸浆纸影印提前假释旅行证件,铝网和钢丝,维度变量

就像移民是一种筛选,所以也是造纸。卡尔马里吸引这种比较特定站点的安装,摘要:筛选(2017)。在过滤纸浆通过铝网,艺术家通过发现只有一些碎片。其他人坚持金属,形成单独的束,类似于陆地。流动工作的影子一个复杂的画廊的墙上,设置一个黑色背景白色的集群。走动的块创建运动网格的相交层,与暗波的表面像地图上的轮廓线。

两个雕塑脸部的中心画廊,提供不同的解释高地地形。在摘要:景观(2017),卡尔马里碎片重新拼贴的政府身份证件复印件元素和废铝网。艺术家把他的祖父母的身份证以及空白表单和庇护自己的签证申请。结果是一个广泛的堆积如山的文件,批评过多的官僚机构的外国国籍。

艾玛西村“转变观点”(2013),剪切和折档案gampi涂料印花;与钢铁、木材和土壤,60 x 50 x 14英寸

西村的改变观点(2013)把自己的加拿大山的照片变成黑白芦苇的多维花园。从远处,观众可以实际的细节照片。近距离,然而,各个部分揭示艺术家如何精心切割和雕刻的gampi细钢丝。加拿大政府山的山谷的拘留营,担任其边界;因此,一座山的体积出现失重和无法封闭。崭露头角的从一个矩形土壤床,脆弱的芦苇传达新生活,像束秋麒麟草在风中摇摆。

其他主题一致性在西村的出现构造的故事正在进行(2013 -)和卡尔马里摘要:工作正在进行(2016 -)。加拿大边境的文字环绕日本拘留营地区在不列颠哥伦比亚省,对角线显示英国占领的肯尼亚和乌干达的地图。Nishimura再现了边界,抄录采访她与前囚犯。卡尔马里削减影印的实际地图,解构国家从原来的形状。宽松的字符串画相似之处安全线程——黑暗中纤维编织成官方文档,防止假冒。卡尔马里了很多他的最终产品氧化钢板,允许他们收集琥珀生锈的痕迹。

艾玛西村“Malakwa鲑鱼臂”(细节)从“构建叙事”(2013 -),蚀刻gampi蜡和线程上,从一系列的10。9 1/2 x 7 1/2到19 x 19英寸,安装尺寸变量(由艺术家)

护照的画像卡尔马里的祖父母在西村的祖父母的照片的存档Rememory正在进行(2016 -)。在后者,西村蚀刻她照片上潮湿的手工制作的亚麻和马尼拉麻,她绕包的沙子。的作品画的影响furoshiki,一个日本传统包装布用于运输个人物品。艺术家海豹包关闭,干他们,然后清空底部的沙子从狭缝,所以他们实际上包含什么。拘留期间禁止拍照;因此,这些空洞的纪念品保存穷人最初条件排除在公共记录。

显示所有作品很容易易燃和高度容易降解。这样,我们会天真的认为他们会保持在目前的形式很长时间。背后的故事将永远是,这也许是为什么艺术家经营永恒的悖论和改变的范围之内。明明知道他们总能产生一遍,西村和卡尔马里拥抱记忆的瞬间释放,回到原来的新灵感的来源。