博物馆馆长在布宜诺斯艾利斯旨在连接拉美艺术

“看不见的广告牌”莱安德罗埃利希(2019)在布宜诺斯艾利斯拉美艺术博物馆(MALBA)(图片由MALBA)

布宜诺斯艾利斯——领美国社会在纽约工作了15年,委内瑞拉馆长加芙兰戈尔现在领先布宜诺斯艾利斯拉美艺术博物馆(MALBA)到下一个十年。当我们在巴勒莫附近的咖啡馆会面,讨论她的新职位作为博物馆的艺术总监和她的计划,兰格说,这个新的一步让她思考很多东西,比如拉丁美洲的概念本身,它“是一个建筑,你知道,”她解释说,“法国发明的哥伦比亚外交官。“拉丁美洲是连接,”她继续说道,“但是隐匿的——在一个不同的水平。这就像一个群岛;你有岛屿和顶部的连接不是,但底部的海洋。”

兰格尔的其他项目中,罗伯特·罗森伯格的计划工作ROCI项目在拉丁美洲。ROCI,发音为“洛奇”罗森伯格的名字的龟,是艺术家的主动参与世界各地的言论自由——从1984年到1991年,他在拉丁美洲各国旅行,包括墨西哥、古巴、和智利。兰赫尔还计划在巴西艺术家勒达Catunda在一起Alejandra Seeber来自阿根廷、艺术家在拉丁美洲对话的另一个例子。了解更多关于兰格的想法在采访中所示。

* * *

加芙兰赫尔(图片由平顶山门多萨,由MALBA)

西尔维亚次:你能告诉我们关于你的程序在MALBA吗?

加芙兰戈尔:一切将是喜忧参半。它将非常跨学科。但是我也要混过去与现在,因为我不能把它们分开。我认为这是必要的为了一点接地。我的意思是,我们现在生活在一个国家危机,这似乎是一个拉丁美洲的教员在永久的危机。

SR:你的意思是,我们选择在危机?

格:我不知道,但这是我们所拥有的。你知道,你有五年的财富和五年的灾难。这是拉丁美洲的状况。我认为你必须考虑,当你计划。不要总是考虑的事情,但有机地融入了更多的东西。

SR:的面料吗?

格:的危机。…我来自委内瑞拉,紧急状态。在该地区有很多紧急情况。我们有难民去。美国威胁一堵墙。,这些问题必须被认为是在程序设计中,因为当代艺术就像温度计所发生的一切。

何塞Leonilson:空的人以塞西莉亚范甘迪,加芙兰戈尔,苏珊娜诉Temkin。视图在美洲社会,纽约,2018年2月27日9月3日(由OnWhiteWall.com/Americas社会照片)

SR:艺术,我们可以预期会反映事务的当前状态?

格:不。我想说的是,博物馆的内容应该表明我们是在拉丁美洲。我们不是在纽约。我们不是在巴黎。我们不是在柏林。我们在拉丁美洲。

SR:和你怎么能证明呢?

格:从概念上讲。这里有一个房间(MALBA)致力于女性,对吗?是的。嗯,我想整合,而不是独立的。这是下一步。由于以前的主管(奥古斯汀•佩雷斯卢比奥,世卫组织发起了一次关注女性艺术家每一轮新展览),我可以这样做。

Xul太阳能和豪尔赫•路易斯•博尔赫斯:友谊的艺术策划,加芙兰戈尔的协作莱拉Zemborain和克里斯蒂娜•德莱昂和安雅Pantuyeva的援助。视图在美洲社会,纽约,2013年7月18日4月20日(由美洲社会照片)

SR:你会平等的代表权展览吗?

格:它需要融入叙事。但是,如果是这样的话,是的,那是我的目标。

SR:你的标志将是什么?

格:我被Okwui Enwezor很久以前说:我们必须使地方化现代主义。我认为这是我将试着做什么。现代主义的角落和裂缝。阿根廷是一个非常富有成效的国家这样做,因为它有一个非常强大的现代化的基础。在拉丁美洲其他国家有实例,但阿根廷有意志和程序化的现代主义和现代艺术的观念,在几个时代——不只是在20多岁,但也在60年代。所以,这是非常有趣的讨论。使地方化。不只是谈论欧洲和美国,但如何我们处理。它是如何发展在这里。和仍然存在作为一个梦想和实践。

SR:这里发展不同吗?

格:绝对的。和不同也在巴西和其他国家。可能有一些常见的路径,但他们的现代主义非常不同。它让我想起了一些艺术家耶稣索托说,他让这些美丽之后,混乱,腐蚀性纬薄纱桥系列在1960年代的开始:我们需要结构!他失去了它回到它。

安装的观点丽迪雅卡布瑞拉和爱德华Glissant:颤抖的思考纽约美洲社会,由加芙兰戈尔,Hans Ulrich Obrist,阿萨德Raza(美洲社会礼节)

SR:你觉得离开美洲社会?

格:嗯,这是一个循环的结束后15年。我取得了很多:有许多重要的展览和出版物。我做了最后的展览之一(Hans Ulrich Obrist)一起,阿萨德Raza上丽迪雅卡布瑞拉和爱德华Glissant群岛上的思考,这是我想做的。超出了诗意的比喻,这是一个现实。

拉丁美洲是一个构造从19世纪,但它也是一个现实,次大陆。我们有一个非常强大的企业文化,现在,是孤立的。并分解动作,不同的细胞没有连接在19世纪以前,甚至在20世纪。

SR:它应该连接吗?

格:连接,但地下的,在一个不同的水平。这就像一个群岛:你有岛屿和顶部的连接不是,但底部的海洋。

SR:你怎么到那里?

格:与艺术家合作,挖掘历史,查看模式;有很多方法可以从海底航行。

SR:你有一个想法,你会发现什么?

格:我认为我们会发现打断对话,我们可以重新连接。在arteBA,我被问及拉丁美洲的市场。[…]我说:当你走五块通过纽约上东区,你不仅有美国社会,但也遇到两位阿根廷艺术家布鲁尔,Kuitca豪泽& Wirth三画廊从圣保罗,恩里克法,然后60块,玛丽安娜卡斯蒂略Deball新博物馆。这不是一个新兴市场。它是有机安装。它已成为叙事的一部分。但让,这在全球市场的国际地位,沿途的路径或信息丢失,应重新连接。的地方是很重要的。

SR:信息是被遗忘的达到国际水平吗?

格:我不认为这是一种记忆;我认为这是一种忽视一些特殊性的地方。在各地有奇异点。在布宜诺斯艾利斯有奇异点,你没有找到在圣保罗,加拉加斯,波哥大,或特古西加尔巴。有差异。这就是我们必须重新连接。这就是Okwui称为provincialization会议。