提高动物的代表

占主导地位的正式语言的可视化表示已经确立了自己在动物近年来在屏幕上。我们通常保持的动物作为宠物饲养已经通知家庭生活的电影商业,而野生动物临床注视,发现自己在一个更远离物质的经验,常常只看着被囚禁。卡洛斯·卡萨斯的墓地(2019)但是试图映射更形而上学和精神体验到屏幕上的代表性动物,大象的故事谁前往神秘的墓地在灾难性的地震之后,印度次大陆。

这部电影介绍了它的主要主题Nga -老斯里兰卡象火炬之光下通过短暂的一瞥。不久,本杰明Echazarreta的摄影与大象通过触觉特写镜头,温柔地凝视褪色,因为他的绘画模式痕迹的地理位置的皮肤。Nga的人类同伴Sanra喂食和洗澡的大象,手势对人与动物之间的和谐债券后场景探索更多精神的方式。作为一个广播图表的地区灾难发生9.7级地震,猴子看守Sanra代理等活动的生态监测系统。像呼吸实体,森林是活着通过动态和脉动的声音设计,从音乐家现场录音和声音录音员克里斯•沃森。

脱离文明,这部电影变成了一个动物园,一个偷猎者的国际组织的存在——引入的第二部分——感觉不仅在视觉上令人沮丧,而且心理上不一致。偷猎者分手和屈服于环境通过令人费解的手段,声音设计构建成一个令人眼花缭乱的咒语,准备骑的先验经验观众的Nga的大象在第三幕大步穿过森林。

很明显,卡萨斯优先与Nga的互惠关系,甚至会将从他的相关安装的次声录音圣所——虽然电影资助我们,日光的大象在早期,其流行的时间发生在能见度,绕道从建立spectatorial约定的看的动物。黑暗的森林变成了一个战术欺骗观众进入一个高度感官状态,电影音响组件和明显的想要阐明模糊图像在屏幕上邀请精神电影观众和大象之间的纠缠。

由于这些原因的感觉至关重要墓地在黑暗的电影院,因为在许多方面,卡萨斯的电影是如何进行肉体上的命题与动物在屏幕上,以及一个让脆弱的自然世界的明显的思想在人类世的时代。

墓地(dir。卡洛斯·卡萨斯)将英国首映在泰特现代美术馆(伦敦南岸SE1 9 tg) 9月18日。筛选是由泰特现代美术馆和共同提出伯威克电影和媒体艺术节。