想象西方在19世纪日本版画

芝加哥——取决于你从北部或南部进入一个长廊,Utagawa Sadahide的“修订的全景横滨”(1861)将成为第一个或最后一个图片你遇到让你通过美国在19世纪的日本版画的概念。六面,颜色木板印刷描绘了港口和狭窄的吐的土地后,国际商人在日本开放全球贸易在1850年代。的场景是标准19世纪日本全景:与优雅整洁的城市桥梁、直立的树木,和集群普通人日常业务的街道和广场。右下角是一个白色建筑,外观和更多的西方比其他人高。它是英国商人怡和集团的总部,马西森,公司。在这个建筑伦敦新闻画报,了解这次展览的照片的关键。

理解,当然,不同的享受。有很多乐趣在展览甚至最漫不经心的观察者:急剧的概要文件,例如,或不同模式的典型的日本版画的并置,或微妙的故事(一个匿名的形象蹲——约翰·詹姆斯·奥杜邦此刻他发现鸟类草图已经被一只老鼠特别愉快的)。但某些谜呼叫的解释。为什么Utagawa Hiroshige的一个美国城市形象的立面由丹麦巴洛克式的宫殿吗?为什么Utagawa Yoshitora的“北美”(1866)描述一个教堂发现在肯特郡,英格兰和阿格拉的塔,印度?如何解释Utagawa Yoshikazu的“美国蒸汽火车抵达和起飞”(1861)展示了一个paddlewheel-sided庞然大物比火车更类似于轮船,和他见过一个美国人如何铁路在横滨吗?(也可能想知道为什么这个名字中“Utagawa”是如此普遍日本版画复制匠。成功的学徒在版画的各个学校的名字,学校的主人,在这种情况下Utagawa Toyoharu)。

不协调的图像,在很大程度上,日本艺术家翻阅的结果《伦敦新闻画报》上的从怡和,文档分发到横滨,马西森,公司大楼。出版了众多名人的雕刻,地点和事件,包括丹麦宫殿,英语教堂、印度塔,和美国轮船,灵感在艺术学院展出的木板。有限的接触西方强加的日本政权创造了无尽的好奇心,艺术家渴望满足,准确性被定罪。事实上,完全的猜测往往流离失所的仔细观察,如落Yoshiiku的“图片来自许多国家的男性和女性”(1861),描绘了美国人旁边的扭曲和膨胀的居民“no-belly土地,”“长腿”和“长臂。“其他图片,也许平凡,奇异的在不同的上下文中:一个美国女人骑在马背上,例如,明显是性别不符合19世纪日本。

美国人在这些打印的图像告诉我们很多关于当地文化,因为它满足了西方。他们告诉我们,具体地说,许多日本人担心什么,和期望的,遇到的文化。“Powhattan”(1854),一个不知名的艺术家描绘的美国海军准将佩里旗舰,描绘了一个大型的、似乎象征着不详预兆黑船耸立着日本船只的人群的角落投影面;和佩里本人,在另一个匿名的打印从1850年代,出现巨大的,巨大的鼻子,严峻的嘴,和多个下巴。各种形式的战士首饰在后台看到,包括有羽毛的帽子,不是历史上准确,但表示恐惧当地人感到积极和技术先进的力量在日本海岸。

西方技术被证明是一个一致的迷恋日本的艺术家。我们不仅看到的奇怪混合物的蒸汽火车和明轮蒸汽船,但是一系列的技术——从铜管乐队乐器木细致——就被介绍给日本。历史已经呈现“外国技术的现实的反映镜子”(未知的艺术家,1860年代初),我们不熟悉的,因为它是19世纪的日本。白种人在帽和长外套站在中心,举行小型内阁项目景观形象到空气中作为一个日本人看起来在想。这种反映盒曾经用来创建一个从二维图像和三维的错觉,从日本人的表情,这让一个强大的印象这些第一次遇到它。

尽管一些笔记的忧虑,西方主导的语气描述的是一种开放和希望通过商业和文化交流相互浓缩:全球化也渐露端倪。那些能读懂日本的文本木版画会发现短语,如“一幅繁荣”或“加州港口的许多世界各地的船只来来去去。据说,人们通过交换获得了伟大的知识。“梦似乎是西方平等会议之一。在Utagawa Sadahide“真正的视图的横滨商人房子”(1861),例如,一个美国女人和孩子愉快地玩羽毛球和一个日本女人在描述美国商人谈判与日本外长在后台;和在同一艺术家的“美国商业建筑在横滨”(1861)一个美国女人拔小提琴躺在她的腿上模拟三味线附近的日本女人。

唯一开放的美国和日本之间的斗争的形象是Shigetoshi“横滨相扑比赛的照片”(1861),它显示了一个determined-looking美国军装完全由更大的相扑选手实力不济的握着他的臂膀。图片这样的,总是与日本选手主导或在一个胜利的姿势,是常见的。他们反映了西方其它渴望力量。西方的门开着,但东道主一样谨慎,他们希望的结果。

美国在19世纪的日本版画的概念继续在芝加哥艺术学院(南密歇根大街111号,芝加哥,伊利诺斯州)在9月15日。