一位先锋摄影师在藻类方面的遗产

在纽约公共图书馆(NYPL)斯蒂芬·a·施瓦茨曼大楼的一个小画廊里，最早的女摄影师之一的生活被重新组合起来。蓝图:安娜·阿特金斯的先锋照片在普鲁士蓝色的大海映衬下，有机的形状闪闪发光。这些蓝晒法是通过将干燥的标本放在感光纸上，并将它们暴露在阳光下制成的。摄影先锋的几个月前威廉·亨利·福克斯·塔尔博特出版了他更著名的大自然的铅笔，安娜·阿特金斯创建于1843年英国藻类照片这本植物学专著现在被公认为是第一本配有摄影插图的书。

阿特金斯出生于1799年，她比大多数维多利亚时代的女性拥有更多的机会。在她位于英国肯特郡的家中，她的父亲，科学家约翰·乔治·奇尔兹鼓励她追求创造性。他们家族的朋友之一是约翰·赫歇尔爵士，他在1842年发现了氰化铅字。她会花数年时间试验这种新颖的摄影工艺，扩大每一版英国的藻类并把这些书送给了她的杰出朋友，比如塔尔博特和赫歇尔。到1853年,英国的藻类共三卷，涉及389张独特的照相底片。然而，她只在《A。答:“

纽约公共图书馆Miriam & Ira D. Wallach艺术、版画和摄影副主任、罗伯特B.门舍尔摄影高级策展人乔希·创(Josh Chuang)说:“(她)默默无闻主要是因为阿特金斯并没有努力寻求认可，也许因此，关于她的生活和她的氰化照相术项目的线索要么没有被保存、被遗忘，要么散落在迄今为止不为人知的地方。”壮族有组织蓝色打印与独立学者Larry J. Schaaf和艺术与建筑图书馆员Emily Walz合作。

阿特金斯在介绍中解释了她的目的英国的藻类：

要精确地画出象许多藻类和藻卵这样微小的物体是很困难的，这促使我利用约翰·赫歇尔爵士的漂亮的氰化法来获得植物本身的印象，我很高兴能把它提供给我的植物学朋友们……

这些朋友中的许多人在他们的出版物中提到了她对摄影和科学的贡献，但她似乎并没有寻求更广泛的名声。1871年她去世后，她的名字很快就消失了。历史学家兼藏书家小威廉·朗写了一篇关于英国的藻类在19世纪晚期，他提出了“A。a .的意思是“匿名的业余爱好者”，后来被大英博物馆的一位馆长纠正了。直到20世纪80年代，她的工作才得到专家以外的关注。研究人员拉里·沙夫(Larry Schaaf)在调查赫歇尔的工作时偶然发现了阿特金斯阳光花园:安娜·阿特金斯维多利亚时代的摄影作品1985年，她终于向普通摄影观众介绍了她的作品。

“虽然许多迫切的问题仍未得到解答，但在过去25年左右的时间里，从意想不到的角落里出现了其他问题的各种线索，”庄说。他指出，这在一定程度上是因为她的作品在网上更容易获得。“随着越来越多的收藏她作品的机构将他们的藏品数字化，我们现在可以更好地了解她写这本书所付出的劳动英国藻类照片他们的一致性和差异，以及她的方法。”

Schaaf和Chuang利用最近的研究进行了修正和扩展新版阳光花园这本书自上世纪90年代以来就绝版了。与此同时,蓝色打印汇集了来自世界各地的物品，讲述了她漫长而零碎的生活故事。阿特金斯的珍贵照片，她的植物标本馆的几页，以及她的信件加入了一个中央集会英国的藻类版本可视化她的精确和不断发展的技能与摄影。展览展示了她如何在植物插画之外进行尝试，例如19世纪50年代她与童年伙伴安妮·迪克森(Anne Dixon)的合作。这些蓝型包括羽毛、蕨类植物和开花植物，是为了艺术而不是科学。

楼上，在走廊里，靠近玫瑰主阅览室是当代艺术的配套展览。安娜·阿特金斯折射:当代作品，由庄与助理摄影策展人伊丽莎白·克罗宁共同策划，展出了19位受阿特金斯影响的艺术家或早期摄影工艺的遗产。例如，利兹·德舍内斯和佩内洛普·翁布里科在纽约公共图书馆的自习室里展出了阿特金斯的作品。

“安娜·阿特金斯是19世纪的一个例外，”克罗宁说。“她是一名女摄影师，在这种媒体发明后不久就开始工作了。因为她是一位先锋女性，她是当代许多女性艺术家的榜样。阿特金斯对现代人的眼睛也有影响，因为她的意象简单而美丽。”

这两个展览一起强调，阿特金斯的艺术可以通过纽约公共图书馆向所有人欣赏，无论它是数字化版本或者直接在自习室学习。正如Chuang所说:“我们对强调图书馆的背景感兴趣，图书馆的主要功能是为研究人员(包括艺术家)提供大量馆藏，并希望激励他们追随自己的好奇心，以达到富有成效的目的。”

蓝图:安娜·阿特金斯的先锋照片该展览将持续到2019年2月17日，地点在纽约公共图书馆斯蒂芬·施瓦茨曼大楼(曼哈顿中城西第五大道476号)。