俄亥俄州的雕塑节,奇怪的是雕塑

一系列五武器由艺术家Jova琳,她单独安装的一部分,软权力在托莱多大学的中心视觉艺术画廊,在雕塑X 2018。所有图片的作者。

俄亥俄州托莱多市——我错过的主旨雕塑X 2018,由艺术家梅尔的下巴9月28日和9月29日研讨会主题劳里乔雷诺兹政策倡导和艺术家似乎是理想的代表今年的节日,主题“引发变化。“今年的产品展览重互动作品,观众的干预,社会实践的艺术,但同时,也许不足为奇的是,一个小雕塑。

在托莱多艺术博物馆,例如,一个大的安装工作,被称为“两个我”,下巴,定位在前面的露台TMA校园。这个交互式工作最初是为前面的院子里委托费城市政厅在2017年,由两个白人用支架坡道,导致参与者两个终端点搪瓷在大约腰部高度四个方面。什么只能面临被安装正面是这些规划图把实际上是石头基座高,每一个标记的“我”——本质上是把谁走在古老的大理石雕像的地位。参与者完成艺术,有两个基座,他们还可以创建有意的或无意的舞台造型的人选择了山临近的基座。

“两个我”,梅尔的下巴,安装视图

这是社会实践的一种有趣的艺术,当然,雇佣了一些艺术家的签名行动:下巴的工作常常利用对称性和往往是极其文字。也无可争议地交互式雕塑工作。但它是否可以作为雕塑的审美判断是很困难的。参与者的坡道的平台的视觉注意力的实际演示基座。玻璃墙壁在基座干扰完成的效果,这将是更像它的模拟。据推测,艺术家使这些选择适应安全注意事项和包容;坡道使这些终端点残疾人通道,更俱视觉谨慎楼梯不会直接的方法,和玻璃墙对冲这些作品的可能性,任何生活雕像滑动基座(毕竟,雕像似乎接受失去肢体与宽宏大量;博物馆人员更有可能起诉)。

做出让步的访问和安全是值得赞赏的,可以肯定的是,但它提出了质疑我们的指标评价的雕塑。下巴这里的消息似乎认为任何/所有人都(或能够)的艺术作品,或者自己的庞然大物角度(“我”)。一种不同的社会实践艺术可能使这些基座故意难以访问,作为评论的排他性的形式传统纪念这个媒介。但这或许并不符合艺术家的人文主义精神,或当前的大多数博物馆必须让公众,都是受欢迎的。

一个场景从吉米Kuehnle的雕塑X 9月29日研讨会上演讲

如果公共雕塑的痛苦不明显的通过这样的思想实验,他们强调在喜剧的细节在《会饮篇》的美国艺术家詹姆斯Kuehnle“吉米”。Kuehnle,成名通过复杂的公共演讲,异想天开,很大程度上充气,有时非官方认可的互动雕塑作品——跑观众通过一个公共的完整的进化由克利夫兰市的工作。概念的数量和地点改变,困扰艺术家发展的这项工作可能造成不少观众之间的血压飙升,其中许多人是艺术家,有自己的官僚的缠结。显然,这些实体处理公共空间必须确保,在一天结束的时候,他们为公众安全的地方——艺术的神圣性和自由,对于他们来说,也许一个次要的问题。但是你得想知道这让艺术家、传达他们的想法的能力;是权衡,访问通过向公众显示在著名的地方,值得愿景的妥协?

“顿悟”(2015)的苏珊·伯恩斯(前景)和鲍勃·马什在后台工作。雕塑由杰克贝克曼(背景左)就像一个延长线。

当然,SculptureX提出了众多作品都是毋庸置疑的概念基础和传统的sculpture-ness。但即使互动展览展示艺术家非常越少玩的想法建立一个替代雕塑与真实世界的空间关系。一个个展,软权力:权力的网站综合媒介的艺术家Jova Lynne,提出一系列摄影肖像并置与一系列的对象——大砍刀,灵感来自于肖像的主题。林恩的老家的肖像被牙买加、和特性五female-identified同性恋艺术家的熟人的牙买加人,构成不同的的背景下,在坐在位置上郁郁葱葱的丛林。工作从这些肖像,林恩然后创建五个弯刀与她的主题,和整个分类提出了一个画廊由一个充气的墙壁的肖像,“软宝座”(2018),和被一块独立的装饰铁围栏,“打(持有)”(2018)。雕塑,在哪里呢?至少一半的作品照片,唯一的独立项目是一块击剑,大概预制。五大砍刀可以认为雕塑,但艺术家还专门把它们作为武器;目前尚不清楚一个艺术历史学家可能会描述这些更方言的艺术品,与华丽的贝雕雕刻一样小刀的处理,例如。

Jova琳的“软权力”,安装视图

这有关系吗?不是真的。的主题,这样的地方关注的社会影响雕塑,顺理成章地,雕塑的定义方面可能会延伸到包括,例如,声音雕塑,与苏珊•伯恩斯“顿悟”——的一个子集的一个更大的工作称为“发现;“直接的政治行动,”运行,”收集的纪念品2017年竞选市长伊利,宾夕法尼亚州的“社会雕塑家”丽莎·奥斯汀;和“调查”,仪器的革新调查米凯拉·德·威韦罗曾,使得统计邀请游客数量从两个对立的标志,在这种情况下,指示“如果你想生活在这个国家数量”或“如果你做的事情不想住在这个国家数量。“这些都是小组展示的一部分,点燃变化,跑BGSU多萝西的超级布莱恩画廊在研讨会和核心周末雕塑X。