及时、激动人心的女性艺术家的作品在迈阿密艺术

迈阿密——我不确定确切的比例的女性艺术家在迈阿密海滩巴塞尔艺术博览会和其卫星会上,如果我诚实,我没有思考艺术的一周。我知道女人是弱势,在各个领域收入过低;我知道,只要这句话是真的,它是偶数女性更真实的颜色。我也知道,艺术博览会有时更大的趋势,象征女性,这是一个分水岭,正是因为男人,似乎是可怕的。

但即使没有这一历史启示,女人在我的生命中——艺术家、母亲、农民、水管工——是我最喜欢的人;如果有两个女人或二千女性艺术家的博览会上,我会找他们。这就是我这样做艺术,和我感到很幸运,我没有努力。

公平的。,curated by Zoe Lukov and Anthony Spinello, was an all-women art fair where nothing was for sale, occupying, ironically, the Brickell City Centre (as mammoth a mall as they come). I loved all of it, from胡安娜巴尔德斯的陶瓷当中“中国有色抹布II”(2012),引用劳动妇女的行为,谢丽尔教皇的“沉默的我”(2016)——大型横幅分享真理,“我道歉太多”,“我不应该感到内疚。”

在卫星艺术博览会在古老的海洋平台酒店,玛雅马丁内斯还显示透露,个人工作。马丁内斯是推出了1000艘船只的微笑由迪伦雷德福节目策划,劳伦·蒙松和罗宋汤集团,她让浴室充满了一个好色地讨厌的和奇妙的安装:这样的词“宝贝”坚持瓷砖斑块和写在看似湿头发;引人注目,pencil-drawn版本的镜子有问题放在一桶的底部。认为女性与浴室:小时花在那里,自满或哭泣;在成群结队前往公共厕所;吸烟在类之间的摊位。我们到处看;在浴室里,我们可以看到自己。

女性在脉冲统治艺术博览会。更大的安装是强大:费舍尔樱桃的“Ferility”,在公平的贵宾室,针头,药丸——所有的医学概念——在一个架子上;凤凰Lindsey-Hall的显示49迪斯科球,“永远不要停止跳舞,”致敬的49个受害者奥兰多的脉搏夜总会射击。托尼口香糖的个展,她歌唱在克里斯托弗·莫勒画廊,获得了脉冲奖——口香糖使用自画像反思是一个科萨人的女人,带着祖先的故事在她的身体内,即使她抬起她的电话有问题。画的自画像Hiba Schahbaz(空白项目)也同样美丽;软但对抗“玫瑰(毕加索)自画像”抛出的辐条扳手dude-dominated艺术史叙事。

的女人把摄影机放在对方,我喜欢凯莉·施耐德的(Monique Meloche画廊)温柔的摄影系列,阅读女性——在Untitled艺术迈阿密海滩——捕捉女性阅读他们的个人空间。这已经不是什么秘密大多数女性保持至少两个自我,一个人的关注,大多数是男性,和一个完美的人,舒适。施耐德的科目,尽管一个摄像头的存在,似乎体现了后者。少亲密但同样强大的照片和视频Fardaous Funjab系列的Meriem Bennani(信号画廊)——一个虚构的记录片面纱设计师不像真正的家庭主妇。对伊斯兰文化的刻板印象的项目挑战颠覆他们的一种荒谬,和Bennani的幽默体现了一种慷慨。即使我们不可能都与这个笑话,我们短暂。

Heba y阿明(Zilberman画廊)是一个艺术家偷偷“国土是种族主义者”涂鸦的一集国土。我不知道这让我当她的工作,首先对其视觉力量——以公平充满彩笔和霓虹灯,她鲜明的黑白照片和铁雕塑停止我跟踪,然后为其深度。阿明的项目,地球是一个不完美的椭球体雇佣了制图研究检查景观监视,其固有的掠夺自然,能够使女性的身体地理的一部分。视图是通过范围拍摄的照片和视频,暗示狙击步枪年代或隐藏的摄像机。项目进一步:阿明花了五个月后Al-Bakri描述的路线的11th -世纪阿拉伯文字,最初al-Masalik wal-Mamalik(道路和王国的书),偷偷地记录了她与边防官员揭示他们的性权力的抛媚眼和显示。

其他工作,检查了有争议的政治景观的本质:在平塔艺术博览会卡琳娜Chechik的混合媒体工作,“Hacia la火地岛”(包括“野蛮和文明:文化对话”,一个项目的总领事馆和促进中心的阿根廷共和国在迈阿密和策划Aluna馆长集体)她的祖国阿根廷re-traces地图强调空间命名和被殖民者。在迈阿密海滩巴塞尔艺术博览会,有坎迪斯Breitz的视频中,配置文件(在考夫曼雷佩托)特征不同种族的南非艺术家阅读她的传记,就好像它是自己的。后种族隔离时代的南非种族表示视频的真正主题。

黛博拉·杰克的短片《无题(工作紧急状态),“并不是同样,但仍与环境的史诗般的神话及其危害。在电影中——这是Prizm艺术展的一部分普遍的归属感展览策划Mikhaile所罗门-我们看一个移动的记事板:飓风雷达图像的旋转乐队,温柔但迫在眉睫时,海浪在海岸线上,一个小女孩在精致的花朵。在迈阿密艺术,我喜欢的熊和兔子都符合人体解剖学雕塑黛博拉·西蒙(显示柏妮丝网画廊)功能的器官在外面很模糊的身体。人类和动物之间的焦虑,之间的包含和无侧限,都是住在他们的小身体,我也喜欢,纯粹的视觉,就像对象。

外的集市,这个主题——大自然的政治——继续在迈阿密海滩的房子,被自发占领空间Bas费舍尔邀请赛(BFI)。灾难:没有人拥有海滩由艺术家艾格尼丝螺栓和安娜·弗罗斯特策划,迈阿密引用天堂的,但悲伤品质的图像仍然是培育消费虽然仍然容易受到海平面上升和政客们不关心。我尤其喜欢安德里亚Longacre-White的,“句号”(2017),一群红绳,让我想起了池浮标和束缚装置,唤起水的控制机构和部门。

在NADA迈阿密,BFI还工作Loni约翰逊——“Homegoing”,一个安装和相应的性能,制定了神圣的仪式,由有色妇女工作。她烧鼠尾草,倒水,跳舞场所的院子,大部分self-drawn圈内活动,回忆Yoruban仪式和魔法。劳动是强加给女性,特别是那些从非洲移民;还有空间召唤你的祖先。

南希·戴维森的个展,p e r影响在当地非营利蝗虫项目(视图通过1月20日),还雇佣了仪式的圆,她告诉我。它的华丽和触觉,显示多感官的柔软的身体,因为它是一样的怪异的不适。当我和戴维森,她描述了“改变的性别空间”:入口门廊由大约leg-shaped列;房间里发光的红色,充满了巨大的充气结构和大的DNA链一样弯曲的身体外,所有放置在一个循环。光,戴维森解释说,就像《暮光之城》的小时,忧郁的阈值;大型充气眼睛回忆感觉看和看世界的恐怖故事展开,不安全的在你的身体。

我觉得真的不安全安东尼娅赖特的性能/雕塑作品,“控制”,在Spinello项目(12月视图通过20)。如果我是真实的,它不是一个愉快的经历。在预定的性能之前,观众填写责任豁免,然后进入一个本就黯淡无光的房间,只有黑暗。这是漆黑的。我们站在巨大的路障前,所有的钢筋,像一个笼子里,虽然它是坚固的,很难知道你是安全的。从几英尺,赖特,看不见我们,加载了一个空气炮路障控制拥挤的人群。红色或白色的光会偶尔闪光;那么我们就会听到小路障拍击的声音酒吧,预计在美国who-knows-how-many-miles每小时。释放我的眼睛流泪当我听到大炮炮弹,我无法呼出之前,他们会向我撞来。我感到害怕和脆弱。

但这些感觉有一个前线的身体,而这正是赖特是探索:抗议和抵制气候有利于暴力和报复。对我来说,最终的结果是同理心;处理后我自己的恐惧,我想象着无数的人或觉得这即将到来的灾难和危险的日常:人在饱受战争蹂躏的空间,人们在被边缘化的社区,我的祖先。

同情的心塔尼亚埃尔科的沉浸式影院片/互动安装、花园说,“走遍了电影节和出现在迈阿密通过争取民主变革运动的生活艺术。参与者进入一个安静的空间,有一张写有一个名字在阿拉伯语;在遇到一个微型公墓,墓碑我们匹配的名称。我们挖土壤中找到软斑块印有信息的人,谁是象征性地埋葬在那里,然后我们躺在土里,耳朵在地上,听到了第一人称叙述关于他们的生活和死亡。

十个音频部分是由叙利亚总统阿萨德政权的持不同政见者的故事。葬礼在公共场所离开家庭容易受到政府的目标,所以他们的亲人埋在花园,在花木和家人。尽管参与者连帽长袍,以免弄脏,我们都光着脚,我安静的哭泣使土壤粘在我的脸上。与我的心了,我受欢迎的配对,是谁这么年轻当她死了——我感到松了一口气,当我们被要求写一个纸条来提醒死者异见人士(如果我们希望)埋在土壤中。这些笔记可能会与亲人共享。我写信给影片,希望,,她还活着。

安慰自己,我去Emerson-Dorsch日出,日落(通过1月19日视图),这是沉默。我已经有偏见——展示的主题围绕着一个故事,Edwidge Danticat,我爱的人。这个故事讲代际之间一个协作的关系弗朗西丝特隆布和林恩Golob Gelfman“解开4”(2017),更特别。太阳能吸热,主要适用于纺织品、瓦解画布上绘画的线程Golob Gelfman,然后re-wove他们回去,创建一个纹理轻轻工作。这是一个美观的证明与女性相关的一些任务:手工艺品和编织,但也相互了解。支持妇女的人最好是其他女人。