寻找美国迈阿密海滩巴塞尔艺术博览会

迈阿密海滩- 16所示th的化身迈阿密海滩巴塞尔艺术博览会应该有“新能源”,诺亚霍洛维茨,美洲主任巴塞尔艺术博览会,告诉的纽约时报。这是真的。展位更大、通道宽,咖啡店更丰富。与新空间,人们感觉更薄,但仍然势不可挡。作为自己的机器,巴塞尔协议是一个野兽,变得更胖,每年仍然感到饥饿,事件更多的企业,提到的能源越来越焦虑。

但一旦进入,我很惊讶,甚至松了一口气。当我看到一排小丙烯酸和墨水是通过肯价格,他的美国景观在明亮、迷幻的色彩,我尴尬无法西蒙和加芬克尔的1968“美国”从我的脑海中。很难不假思索地看看他的不可思议的沙漠和山区特朗普的减少熊的耳朵和大阶梯和制度的漠视地球。他们觉得回顾纪念这些宏伟的空间:“我要找美国。”

令人心碎的那一刻是一个先驱力量的艺术,如果你知道去哪里看:土地复垦工作地址和祖先,边缘化的心痛,和一种深刻的快乐,尽管存在一个不希望你的地方。

是的,在集市上的艺术是陈旧的老艺术运动或衍生品现在觉得毫无意义,但这是部分原因是公平的大小(没有办法看到这一切,任何大不可避免地展示了好的和坏的)。艺术作品在某种意义上反映出的范围美国的社会环境:有人说,选择避免“讲政治”;其他人别无选择,只能从根本上声称自己,即使是很危险的。

那天我去了费格斯麦卡弗里展台,美籍爱尔兰艺术家,Mairead德莱尼,就坐在一个平坦的基座,三角形的大块湿水泥干她的两腿之间。她偶尔躺路人盯着。最终在五个小时,当水泥干,它变成了一个雕塑出售。但看这紧张疼痛引起的不适在我自己的身体,特别是德莱尼的禁欲主义者,表情几乎望而却步了。durational性能,“停工I和II”(2017),是指字面上阻碍妇女的压迫力,控制他们的子宫和能力。水泥保护和阻塞德莱尼的身体。

在安德鲁》画廊,安德里亚·鲍尔斯的画受到政治海报参考这个压迫的种子,也有黑色和反式妇女擦掉从当代女性的司法活动。在该国争取妇女权利的集体记忆,黑人女性,似乎常常被遗忘。像数据致敬艾达b井,雪莉•奇泽姆,Fannie Lou哈默尔,和他们的同类感觉稀疏。鲍尔斯的彩色海报功能只有黑色和棕色的妇女和女童,手里拿着标语牌“Transfeminism”和“妇女投票,”或横跨马首都之外的。

在一个美丽的致敬向杰克mjb Shainman画廊,卡丽梅坐落于维吉有一系列的打印功能歌手和词曲作家的肖像,有时加冕像一个女王或概要文件所示,像硬币——她的皇室权力荣幸。我认为“蓝色时期”的艺术家的工作,这个蓝色的忧郁的感受,不伤心。

在巴塞尔艺术博览会“寻找美国”,你会发现:在门德斯木DM,保罗拿撒勒的树脂框,“produtos de geneocidio”(2017),包含产品“切诺基”啤酒,杰迈玛糖浆,阿姨和包大米印有不知名的“第一民族”人的图像。特蕾莎修女Margolles的“美国护符Tapestry的真理,“在彼得•Kilchmann Galerie与哈莱姆针艺术文化艺术研究所的成员,是一个标志,致力于黑人男性的生命过早去世,没有正义,埃里克·加纳和卡洛斯Alcis。

但是也有乐观主义的深刻的美丽只是现有的——生活的故事,可能无法告知,但繁荣和花朵。在凯西卡普兰,乔丹Casteel的油画,“伊冯和詹姆斯”(2017)描述了一位上了年纪的黑人夫妇肖像随便坐。色彩丰富,超自然的深度。隐含简单和充实他们的生活是移动,尤其是当,像我一样,你看起来就像他们的亲人,我希望,当你的邻居看起来像他们,太。

回到杰克Shainman,戈登公园的照片,“看不见的人撤退,哈莱姆,纽约”(1952),一个男人坐在一个房间的中心,它的墙壁装饰着灯泡马赛克模式;在两个记录转盘之间似乎漂浮,他用双腿交叉坐着,乍一看,似乎自己漂浮。具有讽刺意味的是,他所示的城市,生活在地下。摄影师的拉尔夫·埃里森的视觉诠释看不见的人是可怕的和超自然的、阴暗的方式只能——不是可怕的,公园但忧郁的。

迈阿密海滩巴塞尔艺术博览会是一个奢侈品市场,这是从来没有的地方找到很少的历史记录或自传——然而,在这里,正是因为人们讲述自己的故事。公园,也是一个诗人,曾经告诉黑色的企业杂志,“我遭受邪恶,但没有让他们抢我的自由扩大。”

迈阿密海滩巴塞尔艺术博览会继续在迈阿密海滩会展中心(1900年华盛顿大道,迈阿密海滩),周日在12月10日。门票在这里。