吉姆亨森的提线木偶和草图原型证明他是一个天才,没有附加条件

构建的布偶Rowlf傀儡蒂姆·米勒也将先前的原始设计制造商(Hyperallergic作者所有照片)

最后的“吉姆亨森展览:“现在永久展出博物馆的移动图像在阿斯托里亚,游客面对一堵墙的屏幕轴承幻灯片from提线木偶的主人的事业。亨森自己自然拼贴数据大,但是他的伙伴们也是如此。演员卡罗尔灌木林被利用到他的大鸟钻机一半,弗兰克Oz杯子Fozzie熊,萨林傀儡制造商并捕获在一个坦率的时刻调整他的一些作品。在这些图像亨森能听到的声音说:“所有的工作,我做的是一群努力。这是很多人这样做。“像布偶,亨森的团队是一个整体的劳动,和多视图的技术工作,,直到现在,很大程度上是看不见的。

展览,组成一个巨大的收藏的成品由亨森家族捐赠的,揭示了吉姆的很多角色:作为导演,作家,演员,艺术家,连同他的同事,一个技术创新者和工匠。木偶的入口是一个显示跨越他的创作生活,从原始皮埃尔法国老鼠傀儡他第一次试镜用于在电视演出,实验生物泡沫乳胶,像taxidermy-eyed刁妇,Vazh注定周六夜现场段,”Gorch之地。“远离显示,年表与欢迎互动展开示威适合小孩子。

在一个凹室,hand-and-rod木偶,原型Muppet-verse的主要参与者,可以操纵(武器与塑料棒,嘴里有袖的手)的相机和电视屏幕上重现剪辑亨森的第一个节目,山姆和朋友。对这些木偶假唱阿里亚斯证明困难,但是暗示吉姆和他的搭档(以及后来的妻子)简Nebel,早期在木偶的空气。正如1994年克里斯托弗·芬奇的书里所说的,吉姆·汉森:,简和吉姆看着从开始监控”不仅使他们看到自己的表演时发生,但也正是观众会看到。“监视器的使用导致亨森实验角度和镜头角度和最终开发一个上镜的风格独特的傀儡灵活和富有表现力的特写镜头。原始米(蜥蜴)纸板制成的骨架,亨森的母亲的旧外套,和一个一半乒乓球的眼睛,有一个可塑的头完全适合人手的清晰度,提供一个广泛的表达式。

唐萨林,然而,汉森认为布偶的“基本风格”。第一次参加吉姆的Rowlf狗(展出与汉森的原始草图)将先前的背景在木偶和特效,当与汉森的设计,产生了一种罕见的炼金术的想象力和函数。他们创造性的结合产生新的生物,如第一个全身提线木偶,喷出火的龙拉白菜的广告。

素描的La白菜龙,许多广告之一汉森公司工作

商业工作时在50年代和60年代初末为亨森的年轻工作室提供了一窝鸡蛋(和一个同样宝贵的孵化器尝试木偶在一组事前录好的喜感十足的环境),会随着最大的考验《芝麻街》。显示的需求催生了一种新型的提线木偶,一个觉得杂役称为“任何提线木偶。”汉森和傀儡制造商进行设计、演员卡罗尔Wilcox,任何提线木偶是一个背景的球员,Potatohead-type先生自粘的特性,可以假设不同的看。在这次的展览中,“胖蓝色“任何坐在餐桌用各式各样的眼睛,鼻子和假发,游客可以适用。虽然设计为一次性服务角色,一个招牌显示芝麻黎明是常客计数冯计数和草原。

一个什么提线木偶可移动的特性。使用时,在《大青蛙布偶秀》里,是被称为“等等”。

芝麻耳机的发展也给人们带来对演员和允许亨森工作更多的实验表现的形式简短,间质学段以非传统的木偶和动画。尽管如此,该节目的成功激怒,因为他担心他的媒介与儿童建立一个很难动摇的协会娱乐。这改变了提线木偶表演而缺乏正式的创新,提供了演员和公式亨森的早些时候野心之一:一个故事片。

最后的展览致力于亨森的电影和并发的机械傀儡。最早使用的无线电控制在亨森的木偶在骑自行车的场景提线木偶电影和布偶的曼哈顿,和最终以木偶,部分或大部分,远程控制。技术向导Franz Fazakas“报道”,结合旋转伺服系统的解剖学非常出色的人Fraggle岩石后来用“沃尔多连指手套,映射到机械的一个傀儡,注入非凡的生命的生物黑暗水晶和迷宫,一个叫Waldo的计算机生成的傀儡c为迪士尼乐园玩的3 d图形布偶电影,和辛克莱家族恐龙,播出后不久,亨森的早逝。