罗森伯格的数不清的故事最早的冠军

很难想象当罗伯特·罗森伯格不是非常钦佩。但它确实是在他职业生涯的早期,尤其是老一辈的抽象表现主义画家发现他无礼。他们贴上他的滑稽动作“反艺术”,完全无视他。

罗森伯格是耻辱,追溯到1930年代,由艺术家喜欢波洛克的导师,托马斯·哈特·本顿认为知识分子,马克思主义者和同性恋者已经超过美国的艺术。抽象与不道德在他看来。

然而年轻的罗森伯格会发现在纽约学校的卫冕族长,他最大的和最早的冠军在画家杰克Tworkov 25年他的高级。

虽然在性格截然不同,Tworkov和罗森伯格都共享一个共同的敌人:欧洲数百年的历史,理论,和艺术领域的统治地位。Tworkov和纽约画家的争论从一个存在主义的平台”(声明)的独立于所有制度化的概念艺术家在社会中所扮演的角色,”多尔阿什顿写道。他们放在一个重视个人的一切。“画是自我发现,”波洛克告诉塞尔登罗德曼在1956年,“每一个优秀的艺术家描绘他是什么。“罗森伯格把这个概念,跑。

Tworkov开始熟悉罗森伯格在纽约市中心的环境。Tworkov的期刊,罗森伯格的书信,和两个启示书卡尔文·汤普金斯,新娘和单身汉(1965)和从墙上取下来:罗伯特•劳森伯格和我们这个时代的艺术世界(1980)揭示的深度相对不知名的友谊。

在新娘卡尔文·Tompkin诙谐的账户杜象,生活和工作的约翰·凯奇,肯宁汉,罗森伯格,Jean Tinguely Tworkov对汤普金斯说,他立即被罗森伯格的“喜剧感,他的喜剧精神高,“和他的态度,“你永远不知道它看起来直到你怎么做,我们做这件事。”“罗森伯格一直能够看到超越别人的决定应该是艺术的限制。”他继续说:

二十世纪艺术的不断扩大这些限制,当然,人们曾经认为,塞尚了你可以去。但鲍勃总是想去进一步。看看他所做的与拼贴。如果是好的图片用的粘贴纸或金属或木头,他问,那你为什么不能使用一张床,甚至一只山羊轮胎?他问的问题,这是一个很棒的哲学问题,结果是否伟大的艺术——和他问它影响了整整一代的艺术家。

之间的友谊Tworkov黑色山学院和罗森伯格的加剧,在1952年。Tworkov教绘画,夏季和和他的全家旅行:沃利,妻子和他们的两个女儿Hermine和海伦。在他的学生夏天部署道森,豪尔赫·菲克,丹大米和桃乐丝Rockburne。当然,罗森伯格。“罗森伯格和任何人没有上课,但是他肯定来了,从Tworkov教室,通常,“Rockburne告诉我。

罗森伯格拍摄Tworkov工作室,在教室里,和记录Tworkov的两个女儿,Hermine和海伦,在田野和小山,黑色的山。这些照片展示的爱和亲和力罗森伯格Tworkov和他的家人。在BMC Hermine庆祝了她的13岁生日。罗森伯格太阳能打印给她作为礼物,注册它,”Hermine的生日照片。“Hermine福特(之前Tworkov)回忆说,“劳森伯格和我的父亲非常喜欢对方。罗森伯格的存在非常的感觉。我们都彼此相爱!”

从来没有讨论过,但可能Tworkov罗森伯格的吸引力的关键可能是非常Tworkov是一个家庭的人。罗森伯格最近成为一个父亲自己(他的儿子克里斯托弗出生以前的夏天)和Tworkov,与许多其他有传奇色彩的人物的纽约学校,像杰克逊·波洛克和威廉姆·德·库宁,是一个细心的丈夫,有爱心的父亲。这些特征是“不与学生举行很多信任,”解释了黑色山历史学家玛丽艾玛·哈里斯。”克莱恩的明星夏天[1952]。他与学生们,去了当地的啤酒,喝了在纽约的雪松栏。Tworkov是一个家庭的人”。

罗森伯格无疑也是Tworkov哲学所吸引。Tworkov“鼓励他的学生去探索其他的表达手段,”迪丽娅写道在吃草字典的女性艺术家。罗森伯格发现鼓励这样的语句,同情他的实验性质。“如果先进的画不是意想不到的那么发达吗?“Tworkov在1948年写道。

罗森伯格认为包装的责任Tworkov的工作室,夏季和安排作品从BMC回到纽约。而Tworkov”进行了存储大量的黑白画在他的纽约工作室当夏天结束的时候,”汤普金斯写道从墙上取下来。

在纽约Tworkov信在BMC罗森伯格,1952年8月初,提供了洞察建造了那个夏天的关系:

亲爱的杰克,你和你的家人在B.M.C.给每个人去思考的东西。即使是汤米·(狗)没有回家。我会再写,但是下次不那么匆忙。

爱,鲍勃

罗森伯格会写两个长信当年与塞•托姆布雷携手意大利报道他的旅程。在第一个他写道,“我们停在巴勒莫和讨厌它。”,第二他解释说,“我刚从佛罗伦萨回来。Cy我上去挠迈克尔Angello(原文如此),愚蠢的娘娘腔联邦铁路局Angellico(原文如此)的列表,我讨厌我的胃烈士(原文如此),圣人和基督。”

回到纽约,Tworkov继续被罗森伯格的“坚定的盟友,发挥自己代表罗森伯格”和管理“相当大的反对从其他艺术家罗森伯格的黑色

绘画成第一个稳定的年度[1952],”汤普金斯的报道从墙上取下来。

是Tworkov一直鼓励他的经销商,埃莉诺·沃德的稳定的画廊,去罗森伯格的富尔顿街工作室。当她终于在1953年的初夏,“她看到了白人和黑人照片和几个托姆布雷的抽象。她offered联合显示在秋天,”汤普金斯写道从墙上取下来。罗森伯格的大部分表演非常的稳定是由绘画Tworkov存储了罗森伯格在他的工作室之前的夏天。

当别人诋毁罗森伯格,Tworkov继续给他“完整、活跃和慷慨的支持,”汤普金斯写道。在Tworkov的坚持下,罗森伯格后来接受了到1954年查尔斯·伊根美术馆,根据服饰品牌从墙上取下来:

Tworkov显示与查尔斯•伊根的画廊,在46东Fifty-seventh街,也代表·德·库宁,克莱恩,Guston…伊根没有了新人很长一段时间,但Tworkov让他后,最后伊根与Tworkov同意下来,富尔顿街工作室。罗森伯格是访问不过于乐观,也没有伊根似乎特别热衷于浮华的新的红色画。之后他已经有一段时间,不过,他问罗森伯格多久他可以准备一个节目。说:“大约一个星期的艺术家,伊根给了他一个月。

罗森伯格将显示他红色的油画在伊根画廊1954年12月。“我记得是什么感觉很兴奋地看到,“Hermine福特最近告诉我,”这是一个机会…看到鲍勃的新工作…工作,就像他一样,是如此的有魅力。“这个节目几乎是金融的成功,但它引发了最重要的一个早期的关键评论艺术新闻罗森伯格的作品从纽约学校写的另一次倒退中,弗兰克·奥哈拉。

罗森伯格永生的他的导师,包括什么是Tworkov画艺术家的第一次结合,“无题”(c。1954)。这项工作,也叫做“白鞋,”或“普利茅斯岩石,”特性是避难所的车轮上的结合,门廊,折叠部分绘画。,罗森伯格嵌入大量图片的个人相关性和意义。

很可能制定Tworkov罗森伯格的咒语,“油漆没有Tworkovs”最高奖项后在1964年威尼斯双年展,他发回工作室在纽约和指示,他所有的屏幕被摧毁,以避免重复自己。

提到罗森伯格来来往往的分散在Tworkov稠密的日记看到晚餐,美术馆开幕,艺术世界流言蜚语。写在一个条目,在1960年代早期,Tworkov扩大他的年轻朋友的工作的意义和有效地总结了钦佩他对年轻艺术家:

任何人经历或经验不足很难在艺术接受罗森伯格的对象的一个毛茸茸的山羊用橡胶轮胎在中间,鼻子亵渎blob的油漆或一幅画或雕塑作为一种艺术对象。这些对象的不可避免的意义在情感的冲击,它攻击普遍用普遍对象为艺术…更多我的观点是罗森伯格的演讲完全未上漆的板在他的第一个展览稳定。正如观众是蒙德里安的蓬勃发展,罗森伯格是完全空的画布问道,你能走多远?如果你对美女感兴趣,一个完全空白的画布上怎么了?这是更有趣的事实,当罗森伯格转向“合法”组成,他是最优秀、最杰出的画家之一的抽象运动。