克利夫兰,也许我还没有从binge-watching中恢复过来陌生的东西,但是我的第一反应是我跨过门槛单元1:3583杜布瓦,创造一个身临其境的安装工作安德斯Ruhwald在当代艺术博物馆克利夫兰是,我跌跌撞撞地倒。“Ruhwald陶瓷艺术家的作品总是显示一个非凡的敏感性空间,精心重建底特律的公寓他早在2014年购买为目的的项目。仅仅几周前,我参加了一个生日聚会在这个位置,和干净,开朗,和熙熙攘攘的环境真正的3583杜布瓦不可能提供了一个更清晰的沉默相比,没有窗户,blacked-over表面黑暗幽灵Ruhwald创造了在克利夫兰。
单元1:3583杜布瓦、安装视图
“这是我们做过的最雄心勃勃的和全面的安装空间,”梅根·赖克说,加州副主任Hyperallergic采访时。“我很自豪,我们在附近的一个艺术家的工作在这里,也像安德斯,谁是全球及同时扎根。”
帝国与Ruhwald紧密合作随着项目的发展和展开一段多年,其中包括一个2015块的迭代,烧焦的房间,在体积画廊在芝加哥。但是烧焦的房间把元素的公寓,将其存放在一个明亮,白色的画廊,单元1:3583杜布瓦把观众完全从博物馆的空间,迫使一个不稳定的探索黑暗和不确定的前景,它直接反映了建筑的公寓Dubois, - windows,居住着许多大型陶瓷形式。
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“我一直想做一个项目,与国内空间和永久改变了一下,“说Ruhwald Hyperallergic的电子邮件采访。他写了从设计迈阿密,在那里他展示相关单元1:3583杜布瓦工作,以及一个新的身体Glasur-Stykke在卷画廊展台。“对我来说,国内有一个非常特殊的共鸣的作品,我看到它作为一件事博物馆或美术馆世界试图回避和试图保持阅读的工作。我想要一个地方,人们不会觉得博物馆的机构重量/画廊。”
进入展览,你必须用剥白漆开门,否则内安装冲洗无暇疵的和典型的白墙。一旦你通过这个阈阈值和门关闭,有一个完整的冥间和不可预测性的感觉。我想,当我试图导航这压倒性的环境,是Ruhwald已经成功地做了一个鬼的观众——这是一个地方,好像你以前认识,但也完全外国。这可能被认为是访问一个地方的内存,或者评论的疏离感的平凡的日常生活的本质。无论如何,很难摆脱萦绕的感觉。
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“我真的不相信有鬼,Ruhwald说,“但我相信的想法通过使用和组合历史的对象和空间意义的气球收集在他们通过时间。这些想法都是鬼,因为你只感觉他们。他们是大气。”
如果观众是这里的鬼,那么这个空间的使用者是Ruhwald陶瓷器皿,那些潜伏在壁橱和织机主要沿着走廊安静地发出热量,或形成一个不祥的聚集在后面卧室对一些未知的目的。单元1:3583杜布瓦是一个密集的对象会对他们的业务。也许他们感觉我们,幽灵般的游客;也许一个寒冷运行陶瓷刺。
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项目,再利用一个废弃的公寓的全部内容,也有意识地处理底特律下降以及当前复杂的状态quasi-renewal。重要的是要注意,在一个引用和努力的工作,在某些方面,处理底特律,Ruhwald是深思熟虑的他在实际空间的选择是概念性的版本。
“我一直寻找一个建筑项目两年多前我设法解决这个,”他说。
显然,钱是一个问题,我在寻找一个并不繁华的社区的一部分,我将会很失望的项目视为一个中产阶级化。杜布瓦建筑很好有几个原因。它有足够的空间安装有人住在那里,我需要保持它安全当我们工作。社区基本上已被摧毁,所以我没有将任何人通过关注区域,这是接近东部市场,这样人们可以很容易地找到它。
演出结束后,在1月8日,2017年,肯定会是一个漫长的拆除过程什么在美国华人博物馆,展览将回归其永久的家在底特律,生活并最终显示原来的范围之内。
的入口走廊单元1:3583杜布瓦靠窗的填充重量-致密金属重量,用来平衡和缓解沉重的木制窗户的流动的老建筑,经常拾荒者的目标。窗口里藏着这些权重窗扉,因此通常看不见那些从不干预这些空间,但是对于那些已经处理,它们的存在开销代表了一种安静的威胁——是一个下降,这可能会导致可怕的伤害。
退出的入口通道Ruhwald萦绕的安装是一个庄严的策略,并建议,对我来说,紧迫的责任在处理内存,回收空间,和神圣的对象。单元1:3583杜布瓦是一个巨大的工程,不仅展示了Ruhwald转换空间的能力,但他承诺的必要的第一步的感觉,深深理解,尊重他们。
安德斯Ruhwald:单元1:3583杜布瓦继续在当代艺术博物馆(MOCA)克利夫兰(欧几里得大街11400号,克利夫兰,俄亥俄州)12月31日。
