国家公园的照片是如何塑造我们的观点吗

赫伯特•阿切尔和约翰罩,“牛仔大提顿山、怀俄明”(1964)(由乔治·伊士曼博物馆,伊士曼柯达公司)的礼物(点击放大)

有两个突出的类型的景观照片在1860年代:内战战场上布满了死者,和西方的壮阔景观。摄影师卡尔顿沃特金斯使用12个骡子拖2000磅的摄像头设备,约塞米蒂山谷文档,和努力得到了回报,厌战的亚伯拉罕。林肯总统将约塞米蒂拨款法案1864年。约塞米蒂山谷的保存为铺平了道路国家公园管理局(NPS),建立了国家公园服务有机的行为1916年8月25日,由伍德罗·威尔逊总统签署。

的封面“想象美国国家公园”(由孔径基础)(点击放大)

为了配合这个纪念,乔治·伊斯曼博物馆在罗切斯特,纽约,是展示国家公园图片的集合以及当代风景摄影摄影和美国国家公园。作为展览的同伴,孔径的基础发表一本书的同名,按时间顺序跟踪国家公园的影响和灵感。

“没有摄影,我们理解这些固有的视觉空间将局限于描述性的词语和艺术家的渲染,”馆长杰米·m·艾伦写道。“从一开始,摄影经常被理解为真理,或纯粹的文档。同时通过国家公园的照片,摄影可以被理解为一个过滤器,鼓励我们的激情在这些空间和延续他们的标志性地位。”

甚至在19世纪,比真理更宣传照片,传达一个理想主义的这些“不变”土地。埃德沃德·迈布里奇例如,添加完美whispy云wet-collodion图像。值得注意的是,这些风景通常是完全空白的人,暗示另一个西方赢得和保护。如果一个人出现,他们是一个小幽灵相形见绌大自然的壮丽,当然不是土著。有很多女士的长裙漫步在阳伞在黄石的旋涡弹簧或约塞米蒂的山,但没有图片的部落居住这些地区几个世纪。

卡尔顿沃特金斯,“默塞德河、视图下谷”(1861)(由乔治·伊斯曼博物馆)

“很少能够直接访问伟大的西部,风景摄影报道至关重要的保护措施,提供可视化的证据的雄伟的自然空间,”艾伦。在1869年完成横贯大陆的铁路在某些方面,它是在东海岸的人更容易比美国西部去欧洲旅行。当汽车在1930年代成为更加广泛,和旅行者武装了柯达相机,这些画面只有钢筋。从1950年到1990年,柯达有巨大18-by-60-foot背光彩色光透明胶片安装在中央车站鼓励这个记录旅行的经验,如1959年的形象,安塞尔·亚当斯的死亡谷家人开玩笑地享受超凡脱俗的风景。

这本书包括重复老忠实爆破在黄石公园的图片,和一个框架隧道在约塞米蒂,无数次被抓获,每一个镜头肯定这个地方作为国家的标志。摄影和美国国家公园主要关注最著名的旅游景点,像大峡谷,死亡谷,锡安。值得一提的是,虽然视觉效果呈现自然是永恒的,其成立以来的公园已被改变。栅栏包围黄石,熊从露营场地必须保持在海湾,和树木通过蜿蜒的公路隧道在约塞米蒂,只是人类管理的一部分。

罗杰Minick”,女人的围巾在灵感点,约塞米蒂国家公园”(1980),从该系列“观光客”(由艺术家和乔治·伊斯曼博物馆)

甚至有国家公园已经剥夺了他们的身份,当知道公园应该改变了。俄克拉何马州的契卡索人国家娱乐区的硫,曾经普拉特国家公园吗,其矿物温泉吸引人群。1976年,随着1960年代保护运动的兴起和关注环境,增加规定不够自然,失去了它的官方名称。

大多数当代摄影师想象美国的国家公园非常意识到这个奇怪的平衡和自然之间的管理,像什么罗杰Minick1980年代,其旅游包括一个约塞米蒂瀑布的照片出现在生产版本在一个女人的头巾,和物质形态。约翰Pfahl仔细公园的框架视图从室内窗户,保持自然在一个安全的删除。国家公园无疑是一个令人难以置信的资源,尽管也许不是美国的华莱士•斯泰格纳著名的“好主意”声称。他们仍然复杂的地方,美丽而包含。