一个设计师与数字设计实验,经过60年的手工制作的家具

设计师温德尔城堡的职业挑战界限,定义艺术和家具。一个新的展览,温德尔城堡第五元素,展出的艺术和设计博物馆,庆祝城堡的许多创新,并选择违背历史上重要的一群新作品,结合handcraftsmanship和数码技术,包括三维扫描,3 d建模和计算机控制铣削。这是第一个展览来检查城堡的数码制作的作品。

而他的前任乔治中岛制作首选,木材表面的有机表现力,城堡开发了一个雕塑技术在1960年代早期称为“堆栈纹理”,厚板的木头粘在一起才可以被雕刻成动态生物形态的形状。这一前所未有的家具制造方法,定义了城堡的60年生涯,使他在美国艺术家具运动一个传奇。

“文士的粪便”(1961 - 62)是最早的作品之一。高,瘦,肌肉发达的,瘦骨嶙峋的,大便似乎技术功能,然而其笨拙的highchair-like结构会让坐在很困难。精心制作,手势的新艺术是一个明显的灵感和其他早期作品展出。”“文士的凳子上,最重要的是,强调城堡的发展希望他的家具被认为和收集在同一届雕塑。

“毯子胸部》(1963)是城堡的第一stack-laminated内阁。性感的,萝卜形工作的前奏,城堡很快就会掌握这个技术,给他的能力实现更大,更体现动画,大量的设计,召回的生物形态的作品让Arp和亨利·摩尔。

城堡的“蛇形落地灯”(1965 - 67)似乎不加掩饰地为市场而设计的。这是一个很好的工作在桃花心木,曲线和弯曲和拉直本身。工作其实是城堡操纵的结果和扭转一个纸夹。

“本尼”(1969年)是一个拱形的灯,坐在地板上了一层闪闪发光,一个乐队的霓虹灯,沿着脊柱。目前还不清楚为什么它被称为“本尼,”但与李Nordness画廊——没有管理出售一个单元——它会使的外观的完美产品宜家当它于1973年开业。

最具代表性的一个例子的城堡的愿望结合形式和功能可以找到非常精心,细长的工作标题,“Table-Chair-Stool”(1968)。在这个工作,这是出现在城堡的第一次个人展览在纽约1968年,城堡探索简单的家具搭配——一个凳子,桌子和椅子,然后将它们连接在一个声明中。

展览时间跳跃到当代的新作品通过计算机软件,雕刻,数控铣机器人,这是精确的雕刻和切割程序。这种新技术允许城堡创建大型作品更有规律性和一致性,并在较短的时间。虽然铣削机器人做大部分的工作,每个设计仍然经历繁琐的手动完成会话。明显,城堡和他的助手已经拒绝使用这种技术,因为只要他们,因为这些进步多年来一直可用。“你必须跟上时代!“城堡在视频采访中表示,预计在墙上和他的工作。“你总是想伸伸懒腰,超越你之前所做的一切。”

但这是错综复杂的工作由厚,超过的庞大的形式。大有时不是更好。城堡所交易规模是他优雅的线条,俯冲艺术Nouveau-like质量如此尊敬他的早期作品。

几乎所有的近期作品参考城堡的标志性荚状的形式。体形状,一些将阻碍可能发芽到收拢的年轻的蕨类植物,但不要。

有15个新的数字化的手工作品。“几”的秘密(2012)的第一个设计执行与数字技术。在彩色木灰,刻在three-bucket席位与圆曲线和摇篮。堆叠的水平分班分层过程是模范,只提供一个优雅独特的城堡。工作中扮演了一个名为“长椅”的早期作品(1967)在芝加哥艺术学院的集合。

专注于技术,城堡扫描两种不同的椅子,数字中心砍伐,嫁接部分共同创建一个名为“或多或少”的新椅子(2014)。这是最近的一个更有趣的设计作为其形式和轮廓巧妙地导航雕塑和家具之间的领土。

“寄予厚望”(2015)和“暂停难以置信”(2015)早些时候重新设计和反映城堡的巨大规模的技术能力。第一个函数是一个非常杰出的灯,站在九英尺高;第二,作为一个表,13英尺。这些都是英勇的工作但是他们缺乏表现力的品质。

与现代绘画和雕塑——的经历过程的一部分观众的兴奋——家具,像建筑,仍然能感觉到,毫无生气。强调“产品”的功能常常阻止观众考虑艺术意图,固有的象征意义,或背后的心理工作。当家具,比如建筑,被人们使用和动画,我们体验它的规模,痛苦的设计和工艺的戏剧。

进入世界的舞蹈编排/演员迪伦克罗斯曼年轻人,博物馆委托,在11月”振荡而做梦,“跳舞的站点创建安装两个户外的青铜雕塑的城堡。

斯曼,前肯宁汉舞蹈团的成员,拿出人类城堡的工作。两个舞者,丽莎Boudreau和拉塞尔·斯图尔特·Lilie加入斯曼大街衣服和蓬松的夹克设计的奎因Czejkowski,形成一条线街边在博物馆的前面。斯曼的编排是一个混合的行人和技术。这是情感脆弱没有叙事的重量。躯干和腿在脉冲爆发独立工作。在平底鞋和颜色的鞋带似乎ever-so-exciting,人群圈子舞者。宽边和一致,三个措施测量的空间组合,有时是芭蕾舞,其他人只是漫无目的地。在某一时刻,每个舞者,Boudreau特别是,需要轮流站在“诱惑”(2014)。在一个时刻,她美丽penche高,腿在她身后,下一个呼吸她了附笺,她的身体向后延伸到莉莉·的手掌。

克罗斯曼敏感时间和速度,提供真正的停下来的时候听到的声音和研究机构运动和思考我们的关系到城堡的作品。

斯曼的编排不是雕塑和规定的仍然是完全独立的。这是让人耳目一新。当舞者做交互或同意一个姿势与城堡的青铜器,它的具体和重要的,就像当斯曼和莉莉·互相推和拉的凹席位在城堡的“游山”(2014)。然后,我们完全理解城堡的轮廓和身体的关系。

“我没有麻烦想出新点子,“城堡说在最近的一次面试通过这个展览,很容易看到,并举例子早期和近期工作,多么有创造力的和创新的艺术家仍然是今天。

温德尔城堡第五元素继续的艺术和设计博物馆(2哥伦布圆环,曼哈顿)至2月28日,2016年。