井字在世界的尽头

费城——当我走过Dufala兄弟新节目,浪费的梦想目前看来在弗/ Ollman画廊在费城,我有一个梦想的感觉,我似乎认识到一切,但是没有一个尺寸是正确的,可用于其预期的目的。

最近的画廊门是“长查克唯一”(2010),近八英尺的查克泰勒运动鞋鞋底。“长查克唯一”玩具的表情,“巨大压力”,而坚持不可能在另一个的鞋走一英里。工作还演示了Dufala兄弟的扭曲的反乌托邦的消费文化。

兄弟,史蒂文和比利,实践在各种媒体和发展他们的工作比在彼此交谈中直接合作。史蒂文生产图纸,水彩,集设计。比利与雕塑,作品主要是在过去的几年中,他一直在一个工作室在革命复苏,回收设施位于Tacony,费城东北部的部分。他的作品利用材料的发现。什么可能会在革命,现在只是看看你的周围。你可能会发现记录、书籍和镜子,以及木材和钢筋。在一个访问设备,比利向我展示了一个唐纳德·特朗普娃娃从80年代。在革命工作,他告诉我,经常显示了他世界如此之小,并不断迫使他面对的趋势成为我们生活情感的对象。

杰出的雕塑之一,“铜包”(2015),一个1500磅重的矩形铜管,钙化关节和破烂的绝缘;一个贴纸还在真空管道读取”之一。“这些材料有明确定义的功能在我们工作和生活的建筑,但他们不太可能让太多的多愁善感或怀旧。相反,这是一个复杂的压缩的工作让我感觉我蹲在它可能压碎它的重量。

比利把难题并不感兴趣的观众。在大多数情况下,所有的材料在他的作品中都是可识别的。观众不可能问她看什么。相反,比利转变我们对这些材料的上下文和改变了我们如何看待它们。这并不意味着他总是知道如何工作时,就会看的做。让“铜包”,他把所有的材料在一个工业打包机。材料是如何安排是物理的机会。甚至他的神态有点即兴的的应用。有高湿度时应用,他认为破坏它的外观。喷砂的边缘,他决定再等一天,湿度下降,和他最后一看,满足他。

雕塑是周围的墙上的一系列水彩画史蒂文。最初,这些作品看起来抽象与雕塑相比,但波的水彩画的重复图片照片把他们对特异性。重复是安慰和快乐的,特别是当艺术家了明亮的红色、绿色和黄色为主要低调和朴实的调色板。但考虑一些头衔,“盛开的浮油,”“垂直浮油、灰水”和“脏水组合”(2015),你意识到在水彩,颜料的色彩效果是分不开的的污染物。

最幽默的作品之一,“圈圈叉叉”(2015)位于后面的左角落画廊,一个球队的视频平面屏幕上玩。视频开始时,观众看到一个井字大脚趾图上用粉笔画上了一个具体的院子和一个大型蒸汽铲掌握夹具控股压缩干墙,它使用作为一个巨大的粉笔玩井字。这段视频拍摄于革命,所以拆迁的背景包括各种浪费,金属框架,石膏板,和木材等。不时的纸张会吹过院子。也有机器的声音和夹具的重型弹簧后比利已经完成一条线。改变,但主要是灰色光对工业环境中,很容易想象这个井字游戏扮演的一个孤独的人在世界的尽头,不顾一切地打发时间。他没有对手,所以他复杂化这个简单的游戏使用一台机器作为中介。他能让它工作吗?气体跑出来吗?

“煤渣块”(2015),在角落里相反的“圈圈叉叉”,认为建设而不是破坏。材料由拆迁废料和木材胶——不是煤渣块的标准组成——引发了许多关于建筑行业的完整性的问题。为了强调这一点,两个街区之一是弯曲的,如果是屈服于其周围结构的重量。在访问比利的工作室,他正在“煤渣块,”他告诉我,他想在中国的迅速发展,对建筑物倒塌的频繁报道可怜的建设。他说,在一些城市,有企业把10房子每天使用非标准的建筑材料作为一种节约成本的措施。这允许公司把一个很好的利润,同时保持房价低。利润与人力成本。

依偎到“煤渣块”是研磨制成的两把椅子,木制费城警方路障。木头还没有修复。他们是黄色和蓝色,看起来穿的大量使用。他们似乎一组,但分别名为“阿迪朗达克椅子”(2015)。标题和配对看起来无害的和传统的。但材料转移我们的注意力从怠惰的夏天的午后。中间板,对脊柱的保姆会休息,有话说,“警察限制。“黑人生命物质运动,这些椅子是令人难忘的,但是如果他们不够暗示,他们被放置在三星平板电视面前,从革命检索,显示画面的回收中心。没有人类的形式在视频中,摄影机慢慢的碎片的轮廓。

浪费的梦想关注我们的文化所消耗。重铸我们胃口,压缩我们的构建环境,测试我们的注意力水平,显示了如何密切休闲与许可。这些作品很有可能完成这句话,“我昨晚做了一个梦…”-“…我玩井字脚趾在世界末日”——“…我在警方的路障。“但这些梦是真实的,而不只是在Dufala兄弟的表演,但是在街上。Dufalas只是暂停了他们在我们面前这样我们不必听不清,“这就是我记住。我不知道接下来发生的事情。”

Dufala兄弟:浪费的梦想继续在弗/ Ollman画廊(拱街1216号,5,宾夕法尼亚州的费城)11月11日。