策展当代奇珍异宝内阁

布卢姆菲尔德山，密歇根州-数百年的传统Wunderkammer正在享受着最近的复兴，从查曾艺术博物馆来高古轩画廊，和玻璃橱窗艺术家喜欢埃德蒙德瓦尔而且约瑟夫·博伊斯被誉为媒体的冠军。

由于它倾向于展示各种各样的物品，好奇心柜对策展人来说是一个特别闪亮的策略，他们通常受到艺术家、时期、地理区域或特定展览的运动的限制。有人可能会说Wunderkammern没有什么比他们的安排者的观点更重要的了。克兰布鲁克奇迹大厅:艺术品，物品和自然珍品克兰布鲁克艺术博物馆(Cranbrook Art Museum)和科学研究所(Institute of Science)的藏品都是由两位策展人劳拉·莫特(Laura Mott，当代艺术与设计策展人)和雪莱·塞利姆(Shelley Selim, 2013-2015年Jeanne and Ralph Graham藏品研究员)共同创作的，他们的作品中有一种好玩的感觉和真正的快乐。

马克·贝克(Mark Baker)的灵感设计打破了传统的玻璃橱窗，使装置具有模块化的流动性，支持四个粗糙的分类区域之间的流动:“伪装与敬意”、“平衡与崩溃”、“舒适与征服”和“穿越时空”。莫特和塞利姆创造了相当于艺术混合磁带的东西，对物体之间的关系和过渡进行了严格的关注，随着观众在整个装置中移动，物体之间的关系和过渡不断变化。

伪装与致敬部分的第一个引人注目的场景和基石是20世纪中期的豹猫标本和布丽姬特莱利他的画作《Ch 'i-Yün》(1974)。通过强调豹猫在图案上模仿自然的天生倾向，这次展览表明，也许从自然中汲取灵感的艺术倾向反映了动物的本能，而不是人类的本能。莫特很快就承认，在策划过程中出现了一种民主意识(就像经常发生的那样Wunderkammern对象中的所有对象奇迹大厅拥有平等的地位，无论价值如何，从传统的等级制度中解放出来，为展览带来了自由的体验。

但是，由于大自然讨厌真空，所以我们立即开始形成一个新的层次结构来管理这几十个物体和它们之间的无数联系。最终，Wunderkammer是关于控制。在16世纪自然科学兴起之时，这些柜子就已经成为一种先锋，也许是无意识地充当了一种管理潜在焦虑的方式，因为我们发现自己身处一个由科学而不是上帝统治的世界。这种冲动的暴力方面在“舒适与征服”章节中得到了最直接的探索卡拉沃克《鸡舍的钥匙》(Keys to the Coop, 1997)，画的是一个女孩可能正要吃一只被砍掉的鸡头，旁边是一个象脚大的伞架。两者都是与探索和占有世界的欲望相关的附带损害的有力指标。

展览包括几个预定的“好奇的行为”-现场组件，邀请艺术家创作作品以回应奇迹大厅．第一个是陶艺家玛丽·t·赫尔曼他的装置作品是一座摇摇欲坠的瓷砖塔，与展览中每件作品的影子轮廓相关联，完美地体现了“平衡与崩溃”(Balance & Collapse)中交战的元素。明天晚上有舞蹈家的表演成员贝尔与音乐家Robert Aiki Aubrey Lowe合作，利用贝尔的魅力和从另类或非常规的表演空间中汲取灵感的能力。

这些作品提供了最后的、至关重要的维度，通常在传统作品中是没有的Wunderkammer-生物实体的引入，它们对作品的反应为静态物体的组合增加了具象化的元素。

克兰布鲁克奇迹大厅:艺术品，物品和自然珍品将在克兰布鲁克艺术博物馆(39221 Woodward Ave, Bloomfield Hills, Michigan)持续到3月22日。