马奈的有争议的裸体来纽约

齿轮是在曼哈顿纽约大都会艺术博物馆在准备联合调查交织职业的法国印象派画家马奈和埃德加德加,被视为盟友。这次展览马奈/德加,组织合作,目前展出在巴黎奥赛博物馆检查之间的紧张关系,两位艺术家通过超过160的艺术作品包括马奈的“奥林匹亚”(1863),它将前往纽约和美国——第一次在9月下旬,当显示开放的满足。

马奈和德加做了一个奇怪的关系充斥着相互影响和对抗。出生仅三年,这两个艺术家据报道,第一次见到在卢浮宫博物馆在1860年代早期和保税共享对维拉斯奎兹的肖像前开始在同一个圈子里。老艺术家,马奈,之前取得了艺术的成功比德加和被接受和他的画在1861年的巴黎沙龙“西班牙歌手”(1860)。马奈继续推动边界和最终被拒绝1863年沙龙的“午餐在草地上”(1863),显示一个裸体女人伴随着使男人穿田园景观,导致他创建沙龙des当年拒绝和抵消官方沙龙的学术声望。这种噱头连同上述绘画马奈推上恶名,促使批评“不雅”的主题。震惊反应“草”的午餐了马奈的“奥林匹亚”,这被认为是一个更直接的对抗法国的文化和经济。

一个主要的艺术历史的工作,“奥林匹亚”灵感来源于提香的著名“乌尔比诺的维纳斯”(1534)。马奈的有名无实的主题是性工作者,一个事实可以预见观众非常反感的1865沙龙首次展示。据说游客试图破坏这幅画,吓坏了奥林匹亚的直接的目光和她的手被呈现,这至少一个评论家比作橡胶。最近的学术研究带来了关注的人物,在很大程度上被忽略了当时的评论家们——罗兰,女服务员站在奥林匹亚,黑人女性通常的方式归属于匿名在艺术历史。

德加没有在官方沙龙展览,直到1865年他的画“现场在中世纪战争”(1865)接受了陪审团,尽管它没有引起多少关注。当他继续展示他的作品通过以下五年的沙龙,德加说受到马奈的成功和对法国艺术领域的影响从历史分析和旋转他的实践观察和赞赏的法国艺术和文化,引领他找到芭蕾舞者作为他的缪斯女神。

两位艺术家保持朋友,所以虽然喧闹地,在印象主义的演变。虽然没有书面证据支持他们的友谊,马奈的展览共有四图纸德加加上马奈的绘画之一德加和他的妻子苏珊,据报道,德加削减。

“他们的艺术输出充分说明这些主要艺术家如何定义自己和对方,“展览馆长Stephan Wolohojian在一份声明中说。“这广阔的档案展览是一个独特的机会来评估他们的迷人的通过他们的工作之间的对话关系。”