普罗维登斯,罗得岛——盘子瓣在漆黑的大卫·温顿贝尔画廊在布朗大学。在听力需要,导演伊丽莎白Subrin三通道安装,高官马纳尔•伊萨是坐在啤酒店法国女演员再现1983年的一次采访中与已故女演员玛丽亚施耐德。每一个停顿,退缩,和香烟电影是相同的,包括痛苦反应一个问题巴黎最后的探戈这部电影,造成一个惊喜强奸场景施耐德当她19岁。
Issa结束时,Aissa麦加和伊莎贝尔桑多瓦尔每个复制这个采访在自己的屏幕上,修改脚本稍微占他们的经验作为一个黑人女性和一个变性的女人,分别。通过这种重复的重新解释,Subrin迫使观众见证如何处理傲慢地攻击——“你不能单独从电影的力量你的经历吗?”面试官问,以及媒体的观众的延伸,渴望沉迷于暴力事件延续一个微妙的细节。
安装的游客安排卷入冲突。每个屏幕都是住在一个木制返回支持和一面镜子。紧密的交织的我们自己的倒影的照片每个表演者创建一种不安的窥阴癖者,一个效应强化了复杂的音景,角度扬声器将每个玛丽亚和其他人交谈。
在她的职业生涯中,Subrin表示长期关注的女演员作为女性如何通过原型世界;传达了欲望和恐惧,他们模拟的情况下,观众可以通过项目幻想或安全面对或者从个人经历愈合。在听力需要,我们观察实时观察和观察者之间的关系;玛丽亚作为一个谈判,其他人似乎听着,当桑多瓦尔总结说,他们一起重新开始。观众关注桑多瓦尔在整个循环最终会得到回报。最现代的迭代,她是天才与该机构在1983年我们希望施耐德。谴责的场景——强奸她走成一个集生活作出更轻的承认。
后到桑多瓦尔的屏幕后面的空间展示给最终的镜子,我们只看到自己。从扬声器更高的房间里,真正的Maria Schneider说的和幸福的,拼接从米开朗基罗安东尼奥尼的对话乘客这部电影,我们学过的节目,她觉得她表示大部分。
“人们每天都消失了,”她说到另一Marias,和给我们。“我希望你做到。”
伊丽莎白Subrin:倾听继续在大卫·温顿贝尔画廊(布朗大学艺术建筑,学院街64号,普罗维登斯,罗得岛)在6月4日。展览会的策划是由凯特Kraczon画廊的展览总监和首席策展人。
