1971年4月18日,传奇的评论家,活动家,和露西r . Lippard馆长20六当代女性艺术家在奥尔德里奇当代艺术博物馆开幕。可以说第一次女权主义展览在美国,20六是第一个制度对妇女运动的反应和缺乏能见度的女性艺术家在博物馆和美术馆,标志着女权主义在这个国家管理者的实践的开始。51年之后,52岁的艺术家:女权主义的里程碑庆祝1971年历史展览通过结合的艺术家的作品在最初的展览除了26 female-identifying和非艺术家的作品,在1980年或之后出生,总部设在纽约,谁是受到女权主义实践起源于1970年代。在呈现一个新的名单26新兴艺术家,52岁的艺术家跟踪女权主义艺术半个多世纪的发展,强调原文的遗留。
不到一个月,直到节目结束,我们坐下来反思我们的五年之旅使Lippard最初的显示和开创性的女性艺术家。
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艾米Smith-Stewart:重新审视的动力20六来自缺乏材料在我们的档案和之外开拓展览。由于多年来多次谈话,艺术家、策展人、和其他艺术史学家,很明显,许多细节显示不清楚,如显示发生了,包括到底是谁,这是第一女权主义在这个国家展览。2014年,我策划展览集中调查杰基温莎的工作。我借了一些的图片20六展览,她在自己的档案。当亚历山德拉•施瓦兹(我知道当她在现代艺术博物馆(现代艺术博物馆)和我在PS1)伸出几年后,我们意识到,为了了解更多我们需要参与积极重新发现的过程,才会发生的重塑。一些直接的挑战在最初的识别和跟踪是什么节目由于没有完整的清单,可能在重建工作时间或不复存在和/或采购类似的作品可以从1970年代时期。例如,小姐纳尔逊,造成一系列的墨水和蜡笔在纸上作品20六她告诉我们,把他们全都灭了。谈话转向了另一个工作从她早期的职业生涯中,但随着新考虑如何通知了她会包括最近的一篇报道(我们邀请所有的艺术家在露西的节目也贡献一个工作在过去十年左右的时间)。小姐了无标题的,一幅画从1968年正式与她的作品在纸上密切相关20六,也预示了她的后期作品中,像两面画“联邦黄”(2019)52岁的艺术家。小姐和我们分享了她包含显示在另一个艺术家的敦促在露西的名单上,波拉Tavins。我以后会发现宝拉的小姐,她有一个工作在她的个人收藏。
凯特琳Monachino:通过广泛的公共记录的研究我们发现Tavins在翠贝卡阁楼,她已经住了几十年,不远处另一个艺术家20六,Mablen琼斯。我第一次通过电话采访了宝拉她喜出望外,听说我们回顾露西1971年的展览。在为期一周的访问,艾米收到电子邮件从一位接近Tavins她不幸去世了。她传递后,我们不再与她有过接触房地产,不得不开始定位工作的过程。通过网上搜索,艾米发现西尔维娅雪橇,捐赠给罗文大学美术馆,包括Tavins工作从1973年;一个稍微不同的时期,因为她包含在工作20六是由乳胶和不复存在,尽管她告诉我们,她挂在模具。而刷新我的记忆对于本文,我遇到一个草草记下注意在我的文件描述Tavins作为一个“独特的,难以置信的头脑”——评论由塞西尔Abish,另一个艺术家在最初的展览。
为:塞西尔Abish,谁知道Tavins通过里程碑式的画廊,翠贝卡钟楼内成立,由阿兰娜Heiss,也是一个深刻的崇拜者和Tavins和难过时,我的朋友告诉她的。有趣的是,在我谈话与塞西尔和随后的工作室参观,我还了解到,她是最古老的艺术表演,她的出生年印错了。Abish贡献了两个工作20六;提出了户外,一个75英尺长的雕塑由牛皮纸削减旅行佳人,这慢慢恶化的展览。另一个,“字段”(1970),是一个室内地板雕塑,用乙烯基,镀锌丝布,和聚氨酯泡沫,也不再存在。所以谈话立即转移到其他作品从早期的时代。我们决心是最好的作品之一适合是一个土方工程从1973年开始,名为“4进3,”也见Lippard的书的中心,出版于1976年。“4进3”是一个几何挖掘所需的地球和4平方削减到地面;我们去除的污垢是放置在三个桩在切除。我们面临的挑战是无法定位的指令在大流行期间我们无法再次访问她的工作室在车展开幕前。然而,一个概要文件在她发表在练习登载于1974年包括工作的描述和图片标题下上市维度;这给了我们足够的信息去。我们写了一个协议,塞西尔也同意我们重塑它在我们的雕塑花园——自1974年以来第一次出现。
CM:谈到重建艺术品,我们出发的另一个挑战是如何展示艺术作品不再存在,不能被重新创建,因为艺术家是已故,没有留下指令。这样是奥黛丽海明威进行的情况下,把一些有创意的侦查来定位一个幸存的家庭成员或亲戚来帮助我们。在20六,海明威进行展出“沼泽”(1971),由一个大型的玻璃纤维盒包含地球,沼泽植物,和水。无法重现,我们决定显示档案的照片,其他相关系列的作品在不同的网站在1970年代初提出。
为:关于管理者的选择,必须在显示,Mablen琼斯也工作时意外去世了。她通过之前,我们做了她的工作室,能够看到她包括在工作20六。仍在她的占有是一系列小terracotta对象唤起土地,把潮汐,岩层。但如何显示它们是一个开放的讨论。这是在安装过程中(我确定展览的布局),我注意到其中一个部分的支架。而不是显示在一个表或基座上,按原计划,我决定把它们悬挂在墙上一长一行在齐眼的高度,这是一个美妙的方式遇到的工作。
CM:像琼斯,其他几个艺术家从原来的显示工作52岁的艺术家,还没有向公众展出自1970年代初以来,如辛西娅·卡尔森的《无题内在的特性1号”(1970),玛丽小姐的“栅栏”(1970),苏珊·霍尔的“鸟类学家”(1970),和Laurace桌面雕塑从1970年代詹姆斯的变量。詹姆斯原来展出room-scaled安装的绳索,滑轮,和桶,“疯狂猫致敬,”特定场地和时间。没有能力重建工作,她提议给三个小雕塑互动,但由于保护担忧他们无法处理。
为:一个工作是在原来的节目,我们也能够重塑是爱丽丝的“粘土# 2”(1971)。这一块的指令集合的存在,实际上是压裂洛林,所以我们借了他们。最初的时候,在她的工作室,在露西的请求被通过起重机为了前往奥尔德里奇的窗口。当显示在1971年关闭,在后面的工作是处理雕塑花园。为52岁的艺术家,我们工作现场的工作室助理。它涉及1500磅的粘土与水混合涌入大量胶合板网格九four-by-four-foot盒子。我们不得不帐篷画廊内的网站为了防止碎片和灰尘穿过整个博物馆。块干和裂缝在许多个月导致深裂缝模拟地球断裂额寇卡观察在1969年去死亡谷。当52艺术家1月deinstalled,工作将再次回到博物馆的场地,会议“母亲。“额寇卡提到我是多么有趣的看到她50年的职业生涯蒸馏通过两个重要作品,见证她的实践:她的一个最早成熟的作品,和最近的户外工作,“无标题的旋风”(2017)。
CM:从最初的展览,是重新创建另一个52岁的艺术家艾德里安派珀的表现吗告密者催化(1971),直到我们的开幕式上娱乐接待没有执行20六年代1971年4月。由于缺乏信息的存档和原来的目录,我们不确定可以通过Piper是包含在20六。我们只有档案剪报、提到在其他目录的工作,其中一个错误地称为口琴的吹口哨。我们必须确认与阿德里安Piper基金会在柏林,这实际上是在原始的展览工作,讨论参数重新创建它。为了做到这一点,我们首先必须得到Piper的许可。其次是获得指示,招聘的表演者,他们所有的机构预先审核,确定日期,时间,地点,活动和空间的限制,以及排练性能与Piper基金会在变焦。由于性能的游击队的意图,没有人以外的人参与性能本身可以知道发生了什么事。结束时的性能,持续的时间事件,我们发布了一份新闻稿中详细说明观众刚刚经历了什么。
为:我们还与芭芭拉Zucker密切合作,安装“混合,搅拌,倒”(1972年)以来没有表现出在人工智能R画廊同年。她的工作包括在最初的节目是由胶乳和不再是。现场参观后,我们选定了工作的位置在二楼的窗户前的花园和线。“混合,搅拌,倒”地板雕塑由许许多多小石膏的对象,而艺术家是指深情地为“水坑。“这是一个需要仔细处理由于其极端脆弱。它也无法预先确定它的安排,所以艺术家计划现场安装它自己,这个过程是最好的形容为直观。只有少数存在的安装照片,这些都是在她的工作室。由于COVID-19大流行,芭芭拉无法安装所以选矿机出现,我与她在许多小时变焦,使用墙上贴的照片作为参考。在我们的膝盖,一次一个工作,每一块最终找到它的位置。花了时间去学习工作的自然节奏。几天后,我们来到一个本能的端点,与芭芭拉和共享图片,她在变焦批准。 This was a career first for me. Technology prevailed and we were able to present a work that may have otherwise been impossible to accomplish under different circumstances.
CM:脆弱的注意,一些作品从原始展览后仍然存在50年在车展开幕前是守恒的。例如,格蕾丝·巴克斯特超越国界的“17磅。8盎司。”(1971)一个得分,擦亮,画雕塑由低密度聚氨酯,模拟岩层,被展览的艺术家新守恒的。雕塑没有在最初的展览,但属于同一系列从1971年。其标题引用部分的重量,暗示的欺骗性质的工作。
为:的工作在自然世界的起源,恩典让我们为它创建一个花园在博物馆。我们购买了许多袋土耳其毅力和建立了一个集中在椭圆槽的雕塑。有趣的是,格蕾丝借给了她的雕塑从这个系列在伍德斯托克音乐节禅意花园。我将工作在博物馆的中庭,它能感觉到背后的长满草的理由和地球。
我们生活在一个每一刻的时间记录,记录和流传的集体。时间对我们来说很难想象一个互联网,今天的一切是如此平易近人,似乎永远不可能失去。但工作时52岁的艺术家,我们能够恢复,有两位艺术家在最初的显示,我们不可能找到:苏安切尔德里斯和露易丝公园。我们曾希望显示的公告和随后的新闻,这个词将达到有人谁可以帮助我们,但是到目前为止我们也寥寥无几。这就是为什么这次展览,其伴随的书,所以迫切需要创建一个更好的归档,这也延续了我们所有人。
52岁的艺术家:女权主义的里程碑继续在奥尔德里奇当代艺术博物馆(258大街,康乃狄格州里奇菲尔德)到2023年1月8日。展览会的组织是由奥尔德里奇的馆长艾米Smith-Stewart和独立策展人亚历山德拉•施瓦兹奥尔德里奇的馆长和出版物经理凯特琳Monachino。
