阿德里安·格尼和成名之汤

伦敦——名声是一种汤阿德里安·格尼说。这句话使我想起原始汤人们常说，人类就是从中诞生的，无形慢慢变成了形式。但是是什么样的形式呢?当这种形式出现时，它会有多直立和稳定?格尼近十年来首次伦敦展览的一半，当下的恐惧在Thaddaeus Ropac画廊，有六幅玛丽莲的头像(不需要姓氏)，排成一排，就像在一个令人震惊的快速电影序列中，沿着一面墙，还有各种准备图纸。

每幅画都是对沃霍尔1964年创作的一幅版画的回应。这些画似乎令人震惊地闪回观众，仿佛你正在目睹贪婪的摄影师对她的皮肤、骨骼和灵魂的影响，这些摄影师一直在追捕她，包围她，一遍又一遍地拍摄她。格尼经常对列宁、达尔文和特朗普等人们熟悉的人物形象进行质疑和分析(2018年在西尼宫展出的特朗普，只需要一抹狂野的橙色)。

这些画作无情地再现了一场咆哮、动荡的悲剧，一张脸被撕成粗糙的横盘，不停地撕扯着颜料。这是一种无情的、残酷的法医鉴定，格妮挖掘和重新组合她脆弱的脸的角度的方式，上面是一头令人难以置信的金色头发。她头上的整个人性被残酷地简化为一种疯狂、杂乱的结构，几乎没有任何连贯性。嘴唇扭曲。嘴巴是一个火红的洞。这太过分了。当然有。另一些人则力劝她不要做得太过火，不要让她成为他们永恒的完美身体的梦想，要贪婪地把她喝得酩酊大醉。格尼似乎看透了这种粗暴的治疗。否则如何保持永恒魅力的外表呢?

第二组绘画和预备图邀请我们思考社交媒体对我们世界的有害影响。格尼告诉我们，他根本没有社交媒体。它破坏了身体的形状，使手萎缩——看看这位画家在他的画室里，弯着腰对着一个小屏幕，像个老太婆一样驼背，被他手里拿着的、放在桌子上的、挂在墙上的设备发出的漫画射线所奴役。无处可逃。这些画不是格尼的最佳状态。他特有的华丽色彩不见了。他们的执行感觉有点太有预谋了，好像他有一个想法，并在许多画布上追求它。这一系列作品的相对失败让你想到了许多糟糕的政治诗歌的问题——它沦为了粗俗的口号，因为作者甚至在说之前就知道他必须说什么。