杰夫•昆斯并没有得到它

在一个宣传视频杰夫•昆斯的最新项目,题为“月球阶段”和提出的反面,美术馆的非功能性测试平台,艺术家温和地解释了为什么他会永久安装雕塑在地球唯一的天然卫星:“纵观历史,人类,我们凝视着月亮。我们看了月亮的敬畏和惊叹。我们想到的愿望我们可以成为什么。”

这句话和项目本身提供一个接地的月亮是什么:一个对象到哪个男人他的感情对自己的项目。虽然昆斯可能是一个人在月球上,他回望地球,无视身后的浩瀚,只要他会转身。虽然他坚持认为这个项目是“领域以外的全球”,这个傲慢的肯定(昂贵的)项目会失败在理论上无法超越我们的地球系统的边界,价值观,和美学。

但也许我错过了一点——毕竟,为什么昆斯转身面对无限的宇宙的寒冷,当他在他的手掌整个世界吗?

尽管昆斯将成为第一个艺术家在月球上“安装”艺术,把艺术空间并不是什么新鲜事。幸福对于我们仍然投资于艺术的目的来询问我们人类状况(偶尔,超越),还有许多其他艺术家关心概念和外层空间的现实,用它来代表带着批判性的想法,归属感和存在。

也就不足为奇了,许多艺术家面对这个话题最成功的是女人和艺术家的颜色。对于那些不美国白人男性艺术家和他们的选择世界顶级画廊(昆斯最近从同样的庞然大物高古轩笨重的步伐),它是空的边界空间的吸引力,因为它提供了一个机会,至少为我们未来的推测一个乌托邦,一个地球上的每个人——包括那些被边缘化——繁荣。

巴哈马的艺术家Tavares Strachan,太空探索是一个比喻的感觉他长大,生活在一个岛上的外来民族的过去是根植于遥远的非洲。对他来说,太空探索具有双重意义。首先,它是一个伟大的均衡器:所有宇航员,不管他们的国籍、经验位移。第二,它允许Strachan,公民的前殖民地的土地是“发现”入侵,和探索,进入探索者的角色。

的比赛项目”伊诺克》(2018)包括卫星配备canopic罐子的顶部设有一个半身像罗伯特·亨利·劳伦斯,Jr .)第一个黑人宇航员训练。地球轨道,劳伦斯,从未见过飞行(他死于一场事故而在培训),成为自己的月亮。然而这月亮,并提供消息的辛酸的愿望:原始项目的一部分的概念涉及到灯塔学校建筑的顶部安装,这将点燃卫星传递时,给孩子们一个想法可能的高度他们的野心。

就像比赛一样,艺术家和工程师鑫刘认为家庭和归属感的概念在她的作品中,尽管她更感兴趣的是离开地球的对象,只返回了。的性能生活的距离(2019),例如,她给她的智齿空间作为自己的阿凡达。由此产生的双通道视频记录了牙齿的亚轨道提升,体验零重力,最后返回。

寄一颗牙齿,由身体的棘手的东西,在充满敌意的环境空间,艺术家的问题我们存在作为有机物的能力。她想知道我们是否适合太空探索,或者如果地球人类密不可分的定义。如果人体是能离开地球,征服火星,说,那么我们会成为什么呢?当你离开一个地方你改变,所以我们如果我们没有地球是谁?

朱莉娅·克里斯坦森的项目,另一方面,假设我们生活在地球上,但纠结于如何与宇宙中其他物种分享经验。在她二百岁的长期项目,她被称为“生命之树,”克里斯腾森正在与受雇于美国宇航局喷气推进实验室的科学家和工程师嵌入她的工作在一个航天器烤箱的尺寸发送给比邻星,一颗行星绕着太阳阿尔法Centauri3最近的恒星。工艺是一个21世纪的更新黄金记录在1977年发射升空,并包含一个消息从地球(包括巴赫的录音和路易斯·阿姆斯特朗,以及55种语言写就的问候)。克里斯腾森和她的合作者已经合并,作为一个非营利实体,空间的歌基金会支持这个项目。

尽管人类建造的,工艺不会人类的信息交流,而是配备天线设计广播电频率变化的树木,地球的健康的晴雨表。沟通而不是人的成就,这个项目很可能纪事报》人的破坏地球,我们应该无法阻止气候变化的3月。

旅行者1号,其中包含黄金记录,离开太阳系推出13年后,它最后一次转身,把它看到的照片。它传回的照片是现在的“淡蓝色的点”卡尔·萨根所说,地球的图像单个像素的大小,游泳在一大片冰冷的黑暗。

的“月球阶段”促销,昆斯了人道主义行动,重新回归到一个熟悉的利己主义认识到21世纪的艺术世界将没有问题:“我能看见我的整个历史作为一个艺术家,”他说,孩子气的喜悦,“我可以看一下这个项目,我可以看到我从一开始的想法。“艺术家个人征服这个项目就是其中之一。但是如果昆斯征服了的东西,它只是一个像素的一小部分。