有一个荒谬现代存在,很难表达。越是你使用Twitter这样的应用,互联网的词汇成为你现实生活中的词汇的一部分,尽管所有现实的空虚是社交媒体报道和阅读。你可以叫它一个大毒蛇循环,但感觉更像一个圆环混蛋,来回传递同样的废话的人试图找到意义。这是中央的主题圆混蛋,戏剧体验由迈克尔·布雷斯林和帕特里克·福利与爱丽儿希尔伯特和猫罗德里格斯。最初提出几乎在COVID-19封锁2020年,由罗里Pelsue,仍然显示在这个阈限的空间在其新推出的面对面的分期。这是一块“极其在线”小说对同性恋人驾驭世界的方式。
Gayman岛上的故事发生,一个私人撤退丰富的同性恋和猎场的两名“白同性恋互联网巨魔”想“uncancel”自己取消其他人,比喻和字面上。该节目的三位演员(布雷斯林、福利和Rodriguez)体现多个字符,包括迈克尔·帕特里克(傲慢的男同性恋者的刻板印象),根(一个白人至上主义者meme的创造者),主婴儿蒲赛(种族歧视同性恋影响者),蜂蜜/匈牙利语(同性恋incel嗜好百老汇),失读症(一个虚拟助理亚马逊科技)是一个明显的引用,艾娃玛丽亚(meme-creating人工智能),和文字巨魔作为希腊合唱团。描述情节简洁是一项及其艰巨的任务;把短,这些个性扔进彼此的路径,导致一个滑稽的自我发现的旅程没有一盎司的自我意识和自我牺牲在字符。
假朋友戏剧小组联系作品的精神错乱的世界本身失去了情节。这是反映在他们所有的美学——不只是工作混蛋,但是还显示这位美国妻子,深入拨动真正的家庭主妇的现象。他们跨媒体空间内的操作,熟练地将他们探索和取笑的媒介,从TikTok Facetune gif纳视频,为了大胆的政治声明。他们的虚拟产品实验电影和戏剧的混合动力车,常常拒绝现实主义的阵营。这是一个潜在的突破性的美学,将互联网的视觉语言纳入演出技术和电影。
回顾最初的虚拟运行,纽约时报描述圆混蛋“很多”,这听起来不屑一顾但不是不准确的。(假朋友和执行制片人杰瑞米·o·哈里斯自豪地引用它看作是一种恭维。)玩的——它失去跟踪的滑稽的情节,俏皮话和引用的冲击,大量的虚伪它调用——“醒来”是事实上,很多。这在一定程度上源于其荒谬剧场的根。(Charles Ludlam《迷离劫》的神秘是一个核心的影响。)但这“大量”的本质也是对当代社会的试图捕捉。
显示的新的现场生产,观众必须把注意力之间的舞台和屏幕周围。故事将从现场对话反弹到一个预先录制好的视频,或直接地址TikTok旧时重现。一分钟我们看到的有问题,然后大胆的文本在一个丰富多彩的背景下大声宣布的政治狂人。人物的对话中使用不断引用夸大但老实说传达朋友胡椒在笑话他们的谈话。这是一个准确的反应如何,说,一群来自博学的DM可以即刻主政治话语上压花愚蠢的tweet。
即使是新生产的混合形式,进行现场观众和那些看直播,感觉的延伸圆混蛋的主题。这种平衡诚然让感觉不如virtual-only 2020来看,抛光与演员和剧组工作人员执行房间和摄像机之间左右为难。但更不雅的时刻,就像一个假发随意扔或帧频失调的服装变化的现场观众目击者,但家庭观众可能会抛出,成为魅力的一部分。这出戏很感兴趣的人们如何执行在不同的空间,所以目睹这样的滑倒变成了锁到一个新的方面。
就像演员角色之间不断跳跃,视觉效果抵抗分类。在第三幕的时候,舞台/屏幕分成三个iPhone-shaped盒与前置摄像头靠近的演员。这是代码转换技术和表述行为的层面,审美体现酷儿的本质。人物之间的振荡天真和谨慎,醒来和问题,顺式和反式,人工和真诚。圆混蛋清楚地意识到我们的各种角色是多么的荒谬。白人优越主义利润从坏的模因,而“醒来”同性恋男孩挑战人与白人优越主义的种族主义同时也睡觉。混乱和放纵与韧性和愚蠢的自己的身份如何,该脚本并不是骂观众对这些感兴趣。公司是致力于庆祝奇异的复杂性描述其与压迫。圆混蛋举起一面镜子,然后敲碎了它,给每个观众一片。当然,这可能会打断你,但这不是表示是什么吗?
圆混蛋在线和现场康纳利剧院(220东4号街,东村,曼哈顿)6月25日。
