从底特律的导演梦汉普顿精心挑选了记忆淹没了地下室

在底特律长大,梦想汉普顿市中心参观她的祖母,他们会去哪里在哈特广场散步,看着河里。“水永远不会停止移动,”她的祖母告诉她。这种情绪影响了年轻的汉普顿,它形成她的实验短片的支柱淡水现在看来,在当代艺术博物馆底特律。

2019年,汉普顿产生三个纪录片——一个短片和两个电视系列,包括幸存的r·凯利。做完117采访显示,她做了讨论。“我觉得我已经写一堆论文,我需要写一首诗。对我来说,淡水就像治疗,”她在电话采访中告诉Hyperallergic。电影的节奏邀请一个体验宁静的方式不是由电视屏幕或戏剧。“显然博物馆的空间,但他们让这部电影有机会身临其境,让我们不看打标签我们已经在我们的思想开放,”她说,当解释她所选择的地点。“当然,底特律完美的意义。”

尽管气候变化形成了影片的基础,它不是一个紧急灾难叙事世界末日。它遵循汉普顿当她旅行在底特律的淹没了地下室的房子,来回在她的城市的记忆。它讲述了一个城市,一个世界,和童年生活正在慢慢被归入水中。她很快澄清,“我不是一个怀旧的人,但我确实生活记忆和思考问题的地方。“看电影在黑暗的博物馆,海浪和流水的声音充满了房间。汉普顿编织一个视觉马赛克的女孩玩跳房子和旋转臀部在呼啦圈,将迅速降低图像的乔·路易斯竞技场被铲平。

“我总是在那个场景撕毁。这就是我第一次去音乐会,”她解释道,这在影片中她讲述了哭当她从社区目击者黑人家庭消失。人们被水,租金上涨,美国社会的种族主义。她记得这些房子和两国人民从她的童年,并且思考“缺乏关怀”她给这些记忆。这就是为什么汉普顿的用途淡水访问底特律淹没了房屋的地下室,她试图拯救的照片(和时间)从模具和腐烂。“地下室,我们把东西,有时是珍贵的东西。我们每天都看不出,但我们不要扔掉。”