“你应该感到不安”——与阿提卡的董事

1971年9月9日,在纽约北部,阿提卡监狱里的囚犯,赶过去他们打破点淫秽的生活条件,控制建筑的一部分,劫持人质为改进讨价还价。外部观察人士被称为与国家的谈判,这一段时间似乎都进行的很顺利。然后9月13日,州警武力夺回监狱,杀死了30多个囚犯——和9名人质(最初声称,囚犯们杀死了他们,但这掩盖并没有持续多长时间)。

阿提卡起义是一个至关重要的转折点在黑暗中我们监狱改革的历史,和众多的作品了。去年秋天,接近50周年活动,Showtime发布了纪录片阿提卡,它包含了许多幸存的囚犯和观察人士的采访。这部电影已经被提名为奥斯卡最佳纪录片奖的特性。后宣布,荣誉,Hyperallergic跟导演斯坦利·尼尔森和Traci咖喱在变焦使它的挑战,尤其是在大流行期间。这次采访已经被缩编为长度和清晰。

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Hyperallergic:你怎么找到的一些前囚犯你采访了谁?

Traci咖喱:这是一个令人望而生畏的前景。我们有两个伟大的顾问在电影:海瑟·汤普森,谁写的普利策奖得主血液在水中朱莉·克拉克,监狱维权人士给我们从哪里开始。极大地帮助我们的东西都是几十年的法律诉讼和诉讼导致囚犯从国家获得解决。法官负责支付的钱把这个非凡的一步,他让每一个幸存的前囚犯从阿提卡13上谈论他们的经历。有一个记录,这是一个很好的资源。我读这些数百页,从那里把范围缩小。之后我的新闻背景,只是这样做通过公共记录和寻找的人,让他们的电话。在某些情况下,人们不愿意有这样的谈话,我们必须尊重,但幸运的是,有足够多的人愿意谈论发生了什么。

我的目标是找到每个人都可以在那里。我们很幸运,有这么多的人还在,这样的明确和令人信服的记忆。像克莱伦斯·琼斯,显然是这部电影的明星之一,或赫尔曼·施瓦兹。虽然肯定是我们很想跟人我们不能。前囚犯当我们去世的过程中设置一个与他面试前。前州参议员约翰·邓恩病得很重我们在拍摄时他,实际上他几个月后去世了。当然总是在我们的思想,这些人都老了,我们也在做这个大流行。在这部电影中几乎每个人都是一个年龄范围,使得它们特别容易受到COVID。我们在2020年拍摄,pre-vaccines。

H:你是怎么设置为安全卫生协议吗?

斯坦利·纳尔逊:我们将拍摄2020年4月,然后COVID打击。我们不得不中断,就等着瞧吧。然后其他人员慢慢开始射击,我们可能需要一些协议他们建立和塑造我们的拍摄。

TC:我们遵循公共卫生指导。我认为我们都是实时学习如何是安全的。当然人民的安全我们拍摄和船员是至关重要的一环。在生产方面,我们都是蒙面的点,当然可以。但对我们也很重要,观众觉得他们不能当它发生日期。我们尝试了有机玻璃盾牌和一些事情,但这是奇怪的。在采访中,你想感受连接和现在的主题。我们净化一切一百万倍。所以每个人都可以距离我们使用大空间。,通常我们会在一个位置做三个甚至四个芽,这里我们把它一个,两个在马克斯-阻断了所有的人。

然后还有人在远处,飞行,这是站不住脚的。当我们探索远程射击。大约三分之一的采访在影片中,我实际上是跟他们自己的沙发上。我们雇佣当地人员去把事情放大。我最快乐的一件事是,我认为感觉无缝,你真的不能告诉。

H:我根本就没有料到。引导电影的结构呢?它首先直接到《盗梦空间》的起义。然后来回的时间填写上下文。

SN:历史电影基本信息总是困难的。如果你开始与这里的基本信息,就像,“等一下。我认为这部电影是关于阿提卡反抗,不是阿提卡镇!“我们有一个削减这就是我们开始的地方。我们努力在这部分,我们最终被称为“闪回”,我们看然后监狱的条件。我们有另一个削减把序列后的第一天。帮助的一件事是一个古老的采访中告诉巴克利,他谈到“我们在这里的原因。“还有剪辑的家伙说,“有工业城镇,大学城,之后是监狱。“这帮助介绍阿提卡。但这确实是一个重要的尝试不同的东西。感觉最自然的让听众进入叛乱很快。然后倒叙成为有机的。

H:你已经提到的血液在水中法庭文件。除此之外,还有什么其他主要来源和你一起工作吗?视频来源呢?

SN:当然还有其他电影做过。有在1973年的纪录片,虚构的电影在90年代,在其他人。但是当然我们看着一切。几个人从观察者委员会写了书。这是我们如何工作在每一部电影:看看已经,看到他们的来源。这是一个开始的好办法。

小时的录像。小时,纽约州工人了。他们抛弃了一大堆。我们不得不梳理,找出所有的工作。的一件事情真的添加到电影听的音频片段,因为他们离开了中等收入国家开放。在说话。我从来没有见过这些东西用在阿提卡。

TC:那些悲惨的照片你看到发生了什么之后,这些也来自材料参与诉讼。证据发现的这个律师,芬克莉斯,领导这个团队的律师25 - 30年的囚犯的情况下。我甚至不能告诉你有多少字节信息在她开车。

H:阿提卡已经成为一个主要的政治标准,但你保持几乎完全集中在囚犯。

SN:很快我们做出一个决定,这个故事将结束在大屠杀。我们合同做一个两小时的电影。如果我们有足够的钱做一个迷你剧,我们可以走了。它是关于时间,时间中包含的故事。我不要看犯人的故事;起义的故事。

H:你是怎么算出只显示和描述时造成的可怕的暴力犯人?

TC:这是永远不会远离我们的思想,这是一个深刻的创伤的生活中所有的人都被感动了。思考的图片,展示什么,不,和这条线在哪里,我觉得观众应该无法离开的故事超过36人屠杀美国州和不感到不安。我们已经做了很多检查,人们会说,“这只是一直缠绕着我。我不能停止思考。“我认为这都是应该的。

我们让很多人重新审视他们的创伤为了讲述一个故事。至少作为制片人,我们能做的,我们可以问观众,坐着这些图像。这些人无法离开它,即使50年。在某些方面我觉得是招生的成本。你应该坐,和你应该感到不安。

SN没有硬性规定。你想要的力量在影片中发生了什么,但是你不想让观众反对你。这是一个微妙的平衡,尤其是在这样的电影里,哪里有这样令人难以置信的令人不安的图片。你推到边缘,然后说,“哦,等一下,”拉回来。我们拿出一些彩色图像的大屠杀之后,因为他们有点太多了。但是没有人来对我们说,“这是太多了。“我们不想走得太远,但是我们需要它是令人难忘的。