在圣马科斯,比尔上迫降的同学会

过去六年,比尔Hutson国内、国外展出他的多方面的艺术作品,但从来没有显示,它在他的家乡。Hutson长大在严格隔离城市圣马科斯,德州在1930年代和40年代,艺术的许多事情之一是禁止非白人公民。“我出生和成长的环境中,没有激励,我美术视觉[或],“Hutson告诉Hyperallergic在最近的一份邮件。“如果有一个画廊,博物馆或视觉艺术场馆,”他解释说,“我不会有访问非白人当时那个镇上的人不可能去这样的地方没有去打扫浴室,洗窗户或擦地板。”

比尔上迫降的艺术在圣马科斯是姗姗来迟,全市对艺术家的创新工作,和他将克服挑战尽管伟大的几率。策划和组织Margo汉沃克德州画廊的馆长兼德州州立大学和琳达Kelsey-Jones大学社区艺术协调员,迫降在德克萨斯州的第一个展览了60多个跨越五个场馆,包括监狱的非裔美国人历史博物馆,价格中心,圣马科斯艺术中心,德州画廊,步行者的画廊在圣马科斯公共图书馆。展览给观众提供了一个难得的机会调查Hutson多产多变的输出。也是一个坦率和真诚的姿态重新考虑城市的关于种族关系自己的历史。

1936年Hutson出生在圣马科斯。他父亲去世时,艺术家只有5个,所以他和他的兄弟姐妹了农业和建筑工作除了帮助他们的学校工作。年轻的Hutson发现视觉灵感附近。“我是漫画吸引我们的房子,一把猎枪,壁纸,实际上是报纸,“通过电子邮件Hutson表示。“以这种方式在我的童年我看到漫画,有时候我会画和复制他们。“Hutson看到他第一次画德克萨斯州立大学的校园里,在那里他帮助他的母亲在她保管的工人的工作。不过,休斯顿对Hyperallergic说,“之前我几乎是成人意识到艺术。”

的转向artmaking Hutson高中毕业后,在美国空军服役。他搬到了旧金山在1960年代早期,他参加了一个艺术学校,在那儿当工作室艺术家弗兰克·n·阿什利助理。1963年,Hutson搬到了纽约,在那里他加入了充满活力的艺术场景SoHo和曼哈顿中城。在接下来的40年,艺术家之间的生活和表现出美国、欧洲和非洲。Hutson现在住在兰开斯特,宾夕法尼亚州,他的艺术和档案被安置在菲利普斯博物馆的永久收藏在富兰克林与马歇尔学院。

基石的全市的演讲是“家园与标志、符号和数字”(1979 - 1990),约七——九尺帆布在德州画廊。至关重要的是,汉沃克包括两个预备工作草图,以及艺术家的模型,他童年时的住所。这些元素可以帮助观众解码Hutson复杂的星座的迹象表明代表种族地形圣马科斯他的青年时代,在非洲裔美国人、拉丁美洲人、印第安人被禁止参观市区,大多数公共设施使用,经常受到暴力的威胁。在一个图,例如,我们看到Hutson探索的主题所有权,归属感,和空间,因为他写的名字该地区当地土著人群居住了几百年。他后来引用这些团体在一个抽象的画圆锥形帐篷。

工作也是分层技术。上迫降的厚,丙烯酸涂料的漩涡通道小心受锋利,角边。他的形状漂浮在绿色纹理的背景处理艺术家的“bind-stain-release-flatten”技术,在画布上凝聚,染色,然后延伸到一个框架。方法出现在几上迫降的其他部分,连同缝纫,3 d元素,和其他干预措施,改变工作本身的结构和结构。Hutson似乎具有挑战性的绘画表面和概念。其他作品是由可移动的、模块化的组件,这些组件可以自由配置。

最终,作品体现了Hutson称之为“悲剧性的家里,“原点也是一个地方的,用艺术家的话说,“压迫、束缚和不安全感。“这种复杂的矛盾使得这个同学会更加重要。