一年后，实验电影重返多伦多电影节

在2020年大幅减少虚拟版本后，该多伦多国际电影节的波长计划对于实验和艺术家的电影，今年回归的长片和短片阵容更加强大。在加拿大各地的电影院和网上同时呈现的部分，以索尔·威廉姆斯和阿尼西亚·乌泽曼雄心勃勃的非洲网络音乐剧开场海王星霜，汇集了今年各大电影节的精彩片段，其中有许多都没有受到评论家的关注。

其中包括雷恩·弗梅特的作品Ste。安妮在这部电影中，一个女人(弗梅特饰演)回到了名义上的曼尼托班小镇，与她的女儿重新联系。Vermette以16毫米口径拍摄，并与她的家乡Métis社区的成员合作，通过一些美学元素和围绕一系列亲密接触和插曲的老套叙事，构建了一个梦幻般的氛围，甚至使最戏剧性的时刻都变得异常超现实。随着力量的悄然积累，这部电影将家的概念与你在一个你不再认识的地方的归属感的现实进行了对比。

故事围绕着一个看不见的主人公写给她疏远的爱人Payal Kapadia的信件展开一无所知的夜晚此前几年，印度学生抗议该国迅速发展的法西斯运动。在画外音中，这些信件讲述了这对夫妇由于种姓差异而分开的故事，以及该女子在印度电影电视学院学习的时间。2015年，由于印度教民族主义者、前电视演员加金德拉·乔汉被任命为大学校长，该学院爆发了罢工。这部电影将这些和其他示威活动的纪录片片段与剪报、电视新闻报道以及学生生活中更欢乐的场景(包括两段令人着迷的舞蹈片段)结合在一起，既是一段感人的书信体浪漫故事，也是一篇关于革命青年和图像制造政治的生动文章。

传统上认为作为心脏波长,今年的短片阵容虽然只有一个节目，但它是我报道电影节十年来遇到的最强大的节目之一。率先取得领先尼古拉斯Pereda的亲爱的尚塔尔这是我与比利时传奇电影制作人尚塔尔·阿克曼(Chantal Akerman)在Coyoacán上关于公寓租赁的一段有趣的想象通信。Vika Kirchenbauer采取了类似的第一人称方法适当愤怒的能力，以散文式的方式反思了在艺术世界中工作的矛盾，将儿童电视中的场景与发现的和原始的静态图像结合起来，将观众从Kirchenbauer的祖母在德国的家带到Hameau de la rein玛丽·安托瓦内特(Marie Antoinette)在法国北部的一座功能齐全的童话村庄。韩国的济州岛为Minjung Kim的餐厅提供了背景“红色的滤镜被撤销了。”这是一幅引人注目的作品，它运用了René马格利特的画中画的想象力“人类的状况”一系列沿海洞穴的图像。这本书的文本来自霍利斯·弗兰普顿(Hollis Frampton) 1968年的一次表演演讲，它既是对殖民主义的沉思，也是对形式的敏锐调查。

如果说金的这部电影代表了一种突破，那么其余的短片则讲述了大师们在权力的巅峰时期工作的故事。与D，迈克尔·罗宾逊(Michael Robinson)将他的流行档案学家的感性带入了与当前时刻的对话中。这部电影充满了存在主义的恐惧，直接触及了大流行时代的焦虑，通过蒙太奇镜头讲述了两个心灵感应的故事，这些镜头是自然和人为灾难的真实和虚构的。最具灵感的场景是《饥饿游戏:星火燎原》， 1976年的翻拍版金刚以及1984年的动作冒险喜剧浪漫的石头交织在一起形成了一种诡异浪漫的末日景象。

彼得Tscherkassky的火车再一次反映了一种非常不同的电影世界末日。这是这位奥地利老将“灯影系列”的第三部作品，既是对这位电影制作人已故朋友库尔特·克伦(Kurt Kren)的致敬37/78再次树(1978)和一个令人振奋的看电影最古老和最持久的主题之一。从L 'Arrivée d 'un train en garxfe de La Ciotat(1896)不可阻挡的(2010)，切尔卡斯基将一个多世纪的电影训练纳入他的叠加和蒙太奇技术。活塞的轰鸣声、刹车的刺耳声、空气哨声与电影放映机熟悉的嗡嗡声相互碰撞，黑白图像在每35毫米的画面中以反复的模式交错移动。电影在不同时代之间的穿梭就像在不同类型之间的穿梭一样迅速——在某一时刻，切尔卡斯基将火车头运动与丹尼·托伦斯骑着三轮车穿过俯瞰酒店的大厅联系起来闪闪发亮的- - - - - -火车再一次将电影史瓦解成一场充满喧嚣与愤怒的燃烧奇观。

的多伦多国际电影节将于9月9日至18日在多伦多和网上举行。