李·米勒如何用超现实主义的眼光看待英国时尚

最早的模型之一李·米勒曾为时尚是她自己。那是1930年，她在巴黎，从摄影师对着她的镜头转过来爱德华·斯泰肯自己站在镜头后面。那一年，她以模特、知名摄影师的身份登上了该时尚杂志的封面侧面肖像- - - - - -在哪里她穿着一件Jean Patou的外套，戴着一顶羽毛饰边的帽子。这是米勒公开承认自己是摄影师的一部分，表明她(真的)可以身兼数职。

后来，当她退出模特行业时，她要么以工作后拍摄的超现实主义照片而闻名雷人，或图形她在二战期间拍摄的照片(比如解放达豪和布痕瓦尔德集中营，或者在希特勒自杀那天她在希特勒的浴缸里洗澡)。但在这期间的几年里，她综合了自己作为时尚模特和超现实主义摄影爱好者的经历，并为她在英国担任负责人时的战地记者生涯埋下了铺垫时尚在第二次世界大战爆发期间，该公司的摄影部门。本月，Farleys House & Gallery(她故居的博物馆)将举办一场新展览，李·米勒:战时英国的时尚这本书回顾了她职业生涯中这段鲜为人知的时期，并附有学术目录。

米勒并不打算在炸弹从伦敦上空落下时拍摄礼服和手袋。当她1939年搬到那里时，时尚发现她。“我刚在汉普斯特德安顿下来Condé纳斯特［英国时尚］米勒在1976年写给芝加哥艺术学院摄影策展人大卫·特拉维斯的信中写道。“他们别无选择，可怜的人，他们所有的摄影师都被征召了，美国人只想回家。英国人，除非他们心里有洞，否则就会被派去做各种各样的战争工作。”

米勒的免服兵役身份使她成为更受欢迎的候选人，她与编辑奥黛丽·威瑟斯一起塑造了她粗革皮鞋(英国时尚，变成了鼓舞士气的灯塔，在战时的六年里，它没有错过任何一版。在1941年给她的美国同行埃德娜·伍尔曼·蔡斯的电报中，威瑟斯写道，米勒“已经承担了我们工作室制作的全部重担，度过了最困难的时期粗革皮鞋的历史。”

在这种严酷的条件下，米勒利用超现实主义为杂志的常规专栏增添了光彩。在一篇描述家庭锻炼例行公事的特写中，她开玩笑地使用重叠曝光，在一帧画面中展示了整个运动弧线。在另一篇名为“帽子跟随潮流”的文章中——这是1941年英国政府开始实行服装定量配给后的一个热门专题，而帽子则是一个漏洞——米勒把戴着帽子的模特的大头照变成了扑克牌，可能是受到了曼·雷(Man Ray)创造超现实主义纸牌的想法的启发。

在鼓励女性把头发剪短或扎起来(因为许多人在工厂工作，头发被机器缠住可能是致命的)的几次宣传中，米勒使用了她和曼·雷一起开发的太阳能技术，在这种方法中，照片的正片和负片被颠倒，以产生发光的光晕效果。

米勒在伦敦被炸毁的街道或外景拍摄的照片是她最具创造力的照片之一，她厚脸皮地摆出了模特的姿势例如，在自然历史博物馆的条纹恐龙胸腔附近穿着条纹连衣裙。“李的超现实主义眼睛很少休息，”摄影历史学家罗宾·缪尔在展览目录中写道。“它会在城市腹地寻找独特或不可预测的东西，就像她未来的丈夫罗兰·彭罗斯(Roland Penrose)所说的那样，寻找‘幽默与恐怖的混合体’。”

但在即将出版的新书和展览中，大多数独特的照片直到现在才出版或展出，原因是另一个战时原因:粗革皮鞋在1942年回收了它的照片档案，以显示它对战争的投入。还有其他顶级的原始古董时尚摄影师,喜欢塞西尔Beaton在美国，米勒的指纹被粉碎成纸浆。底片被保留了下来，并且是照片的来源李·米勒:战时英国的时尚．

遗失的指纹与米勒职业生涯的这段时期被忽视有关;在战争蹂躏了数百万人的时候，她在这份光鲜时尚杂志工作的感觉可能也起到了一定作用。米勒当时在给父母的信中写道:“继续写这样一篇无聊的论文，似乎很愚蠢时尚虽然这对国家的士气有好处，但对我来说却是地狱。”当她再也无法忍受时，她找到了工作的方法时尚这比当模特或当摄影棚摄影师要轻松得多——作为一名战地记者，在前线诚实地报道照片随笔。它是静止的时尚材料，使更李米勒。

李·米勒:战时英国的时尚将在Farleys House & Garden展出(东苏塞克斯的马德勒斯格林，英格兰)从5月20日到8月8日。博物馆周日和周四开放，需要提前预订。