几年前,雷切尔•卡斯克打破了传统小说。她的大纲三部曲,她于2014年开始出版,走到目前为止从传统的情节和人物,似乎他们两个不必要的呈现。在《纽约客》朱迪丝•瑟曼写了这一大纲书代表,如果不是““再造”的小说,然后一个起点。“令人惊讶的是,尽管,鳕鱼的第一post-trilogy小说,第二位教育小说的标准形状。第二位是一个激烈的古怪,甚至不受推崇的寓言书。结构上,它不是异常。这是一个书信体小说——最老式的形式!- - -使用所有小说的标准技巧。我感到失望如果不是那么好得令人困惑。
困惑,与艺术,第二位的中心主题。鳕鱼的旁白,一个中年人,retired-ish作家命名为M,是她与她的女儿和她的关系被沉默,saint-like丈夫托尼•;她困惑的女性气质;她困惑的艺术,虽然她也爱它的崇拜。她甚至和托尼建立神社,在“第二名”的形式在农村财产,哪些功能作为一个艺术家的撤退。第二位的行动开始时,她邀请她最喜欢的艺术家,L,在那里工作。他的存在是一个灾难。L是令人惊奇地残忍。他轻视托尼;他宣称他想要摧毁m .他折磨她,但她对他的画是如此的强烈,而不是踢了他她的财产,她疯狂地试图说服自己,他的可怕符合他的艺术。
M的借口占用大部分的小说。之间痛苦的场景L表演糟糕,她测试了不同的理论。他是可怕的,因为真正的艺术家都是不道德的,而不是仁慈的法律“真理的电话吗?“绘画以某种方式让他操纵?帮助别人是他的人生目标是“接受[…]丑陋吗?“这些解释成立。鳕鱼的一种,我认为,希望他们不要。相反,他们创造情感混乱。
这里,大思想对艺术,加上M L钦佩的工作,导致主人公不顾自己的生命,事实上,危及她的幸福。小说的理论之后,米,最后,托尼的现实世界中,代表。立刻,我的力量在她和在小说已经一去不复返了。
这将是太多的说第二位拒绝的艺术,或让读者认为这无关紧要。但鳕鱼正在进行的艺术教条的怀疑态度是明确的,在正式的实验大纲三部曲。在这三本书,她从纯粹的发明瑟曼称之为小说和口述历史的合并。在高度的第二位,鳕鱼使用小说作为一种工具来把读者从艺术,对生活。当然,然后,她必须仍然相信我们需要两个。
