各种电影的颜色过程存在的爱好者的移动图像可能没有意识到。由芭芭拉Fluckiger教授牵头,伦理委员会的一部分先进格兰特FilmColors项目,苏黎世大学的一个团队在研究的前沿科学家颜色的历史过程。跨学科的项目涉及保护主义者的工作,工程师,和电影研究学者,达到一个广泛的观众通过时间轴的历史电影色彩的网站,以及最近的一次在瑞士温特图尔在Fotomuseum展览和一个陪同的同名书,颜色狂热:颜色的材料摄影和电影。
时间轴网站是一个视觉纲要主要由lightbox由Fluckiger拍摄的图像和其他研究人员在全球电影档案。这些照片显示每个打印的更广泛的表面区域,将额外的信息发现外部框架的。跨越早期着色现代电影的股票,这是一个日益增长的概述历史已成彩色电影制作的工艺,如手绘的例子了蛇形舞蹈在早期电影一个移动质量。它还调查过程褪色或磨损损伤是多么的不同。与Gasparcolor例如,图片显示它的厚重的黑色边界和生动的蓝色和红色色调踢了划痕双面乳液。
Gasparcolor打印的色彩的飞行(Len碱液,1937)。由现代艺术博物馆的电影。由芭芭拉Fluckiger HDR照片。
Gasparcolor打印的色彩的飞行(Len碱液,1937)。由现代艺术博物馆的电影。由芭芭拉Fluckiger HDR照片。
Gasparcolor电影,外的het rijk kristallen(J.C.摩尔,1927),美惠三女神的前面颜色躁狂书,由Fluckiger编辑,伊娃Hielscher, Nadine Wietlisbach。Fluckiger介绍性的文章提供了一个全面,说明概述读者可能首次接近这个主题。,一边指出指向相应的照片,和这本书的维度框架lightbox图像。Bregt Lameris的贡献说明不同的复制电影股票,如伊士曼逆转,减少原Eric Duvivier生动的幻觉:图像du monde visionnaire(1963),而奥利维亚克里斯蒂娜Stutz检查时尚产业如何拥抱彩色胶片过程的生动的显示柯达彩色胶片和鲜艳的三世帧。
Prizma II打印的阳光采集(乔治·e·斯通,1921)。由美国国会图书馆和现代艺术博物馆的电影。芭芭拉Fluckiger照片。
诺埃米•Daugaard的文章看Gasparcolor的成功是如何被纳粹德国的政治气候和patent-trolling then-regime-linked爱克发,布特勒和米歇尔的概述了该行业的主导地位鲜艳的第四和Agfacolor在1940年代和标准化的美学和意识形态控制,主持他们的使用通过好莱坞,在纳粹德国的宣传。这些贡献证明早期的颜色过程影响和影响社会政治气候,以沉默的伊芙琳Echle讨论film-era着色钢筋一别,西方建筑的东方。其他论文大纲连接摄影行业,考虑艺术家如何与颜色的历史电影通过Fotomuseum展览的艺术品了。
在2020年的色彩在电影发布会上Hielscher解决如何在伦敦展览(包括电影节选)吸引了普通游客的兴趣,同样的,Fluckiger访问纽约现代艺术博物馆的电影资料馆几年前为许多拍摄电影的恢复,导致2019年筛选在现代艺术博物馆。编译例子的筛选也出现在上述色彩在电影发布会上,包括小尼莫(温莎麦科伊,1911)——部分手绘电影漫画艺术家的作品唤醒的画布,水果罐头的广告阳光采集(乔治·e·斯通,1921),拍摄Prizma二世彩色胶片,蓝色和红色蓝色色调脉动和分裂。
着色的例子Le芭蕾舞mecanique(弗尔南多分类帐和达德利墨菲,1923)。眼睛电影博物馆。照片由奥利维亚克里斯蒂娜Stutz,伦理委员会高级格兰特FilmColors。
着色的例子Le芭蕾舞mecanique(弗尔南多分类帐和达德利墨菲,1923)。眼睛电影博物馆。照片由奥利维亚克里斯蒂娜Stutz,伦理委员会高级格兰特FilmColors。
正如ERC FilmColors项目在本质上是跨学科的,所以表示其工作和发现。网站、展览、图书、会议和检查都有自己的属性和可能性,但所有追求证据渴望分享这种视觉历史和突出独特的作品。
历史电影色彩的网站访问的时间表filmcolors.org和项目的博客blog.filmcolors.org。
颜色狂热:颜色的材料摄影和电影(拉尔斯穆勒出版商)由芭芭拉Fluckiger编辑,伊娃Hielscher Nadine Wietlisbach合作Fotomuseum温特图尔是可用的在书店。
