哈伦·法罗基和希托·斯特耶尔，理论上的完美组合

伦敦——在展览会上静止的生活在Thaddaeus Ropac画廊，Hito Steyerl的精选作品与已故电影制作人和视频艺术家Harun Farocki的作品一起展出，探索这两位德国电影制作人和视觉艺术家之间的联系，他们的作品经常相互关联。“隐形可能是致命的，”斯特耶尔说视频的文章2016年在伦敦泰特现代美术馆展出。这句话可以适用于两位艺术家，他们通过镜头深入研究人类的状况。

从理论上讲，这对搭档似乎是完美的:两位艺术家都关注政治问题——法罗基经常关注劳工的工作条件，而斯特耶尔则关注生命政治主题。这最初表明，他们作品的结合超越了表面，但当两位艺术家的声音都需要关注时，体验的统一性有时会变得脱节。

展览以斯特耶尔的作品开始11月(2004)和可爱的安德里亚(2007年)，既讲述了Steyerl与Andrea Wolf的友谊，也讲述了她因加入库尔德工人党而死于土耳其警察之手的故事。beplay官网体育软件电影循环播放;当你搬到法罗基家时，他们的革命言论回响在你耳边一次分娩，与艺术家的搭档、策展人兼艺术家安特耶·艾曼(Antje Ehmann)合作完成。

后一个装置包括60部电影，每部电影的长度为1到2分钟，展示了世界各地城市的工人在工作。他们的主题从执法(特别是穿着防暴装备的警察)到放牧，再到剥皮吃肉。声音几乎听不见，项目发出柔和的嗡嗡声，将工人的叙述混合在一起。短片中单镜头的使用意味着观众可以在每个主题上流连，从一个屏幕跳到另一个屏幕，而不会被整个画面所淹没。

在这一点上，展览的部分开始在某些地方感到脱节。法罗基的作品是沉思的，而斯特耶尔的作品是大胆而响亮的——如果两位艺术家的作品不那么格格不入的话，这将是一个有趣的并置。Steyerl的短罢工(2010)——在这幅作品中，斯特耶尔曾击打过一块平面屏幕，导致屏幕破裂，呈现出鲜明的色彩——可能是对劳动者权利探索的延续(标题既指击打某物，也指罢工)，但这幅作品位于楼梯井上方，被孤立，迫切需要背景。

附近是斯特耶尔(Steyerl)充满活力、沉浸式的作品《塔》(The Tower, 2015)，这是一个三屏装置作品，展示了一个软件开发人员如何根据萨达姆·侯赛因(Saddam Hussein)领导的一个未实现的建筑项目制作一款电子游戏。这件作品在视觉和听觉上都很刺激，将观众置于游戏玩家的位置，但它位于一个单独的房间，与展览的其他部分相比，这是一个明显的变化。过渡从塔回到法罗基慢节奏的作品中，感觉就像挨了一鞭子。

法罗基的作品占据了整个画廊的大部分——超过15个显示器组成十一年后工人离开工厂(2006),几种(2010),两条路径(1966)和通过第三者进行比较(2007)，它们共同占据了楼上画廊中最大的房间。斯特耶尔精选的作品能填满两间屋子。结果是一种压倒性的感觉，斯特耶尔的作品被用来填补法罗基的作品之间的空白，作为一个中场休息，而不是一个共同的特色。当艺术家和作品争夺空间和主题主导地位时，这种不平衡会让人感觉有一种竞争的感觉。

因为这两位艺术家在实践和起源上有着如此内在的联系，他们的愿景似乎并不契合，这很可能不是画廊选择这对搭档的意图。入选的作品从来都不太和谐，让观众产生一种沮丧的欲望，想要什么可以和应该一直在。

Harun Farocki & Hito Steyerl:静止的生活原计划在英国伦敦多佛街37号(Galerie Thaddaeus Ropac)继续展出至4月4日。

编者注:由于新冠肺炎疫情持续，本次展览暂停开放。在这段时间里，围绕艺术和文化的讨论仍然很重要，所以我们选择发表这篇评论，让读者在我们许多人继续自我隔离的时候，几乎可以探索这个展览。T这个展览目前是可以参观的通过视频在画廊的网站上。