非凡的普通的散文诗歌

在玛克辛切尔诺夫的在音乐与普通的,荒谬的证明不可分割的。“一旦在火车上倒退,我也遇到了一个慷慨的为自己的好。过奖了,他猜我的年龄,和我,为了证明他愚蠢,说:“先生,我是一个椅子上。“我们与这样一个故事吗?

切尔诺夫颠覆了预期,暴露现实的接缝,整合我们的经验。如果像她写的散文诗歌“无人机”,“通常混合了奇怪的梦的东西,”然后这个集合,MadHat出版社出版的2019年,我们正好在一个幻想的地方。工作跨越四十年和十本书,但构成惊人的凝聚力的收集,特别是考虑到流动性的叙事模式。切尔诺夫放弃建立体裁类别-诗歌和散文之间振荡加剧幻景。她抛出程序救济,前台操作的时刻”突然平凡显得非常地美丽,反之亦然。

推动水晶比喻——夏普,清晰,折射——工作解除武装,带着狡猾的幽默或心碎,发芽象人类的脑袋从花园,发生在1977块从一本书“蔬菜应急”相同的标题。正酝酿在荒谬之下,焦虑:“我想知道,像一个手指头的倒拉刺,很少但常见。“叙述者的邻居”同情但是态度暧昧。”的存在在花园里仍像一个不言而喻的耻辱,最后,避免比对抗更容易:叙述者解析为出售他们的房子和搬家,留下那些困扰着他们,埋在甜蜜的花朵和树叶。

“挖苦玻璃”提供了一个紧凑的冥想在宗教和文化的大规模生产和消费的“复制副本。“在一个不确定的世界中,我们寻找的东西提供安慰,和在她工作,切尔诺夫显示搜索的含义有多种形式,每个国家都有自己的安慰和缺陷。“我活得像一个隐士的概念是命运的人”她写道,“他们没有笑话或节日。他们的神是一个鱼在清水可以隐藏。”

切尔诺夫帧疏远与识别、组装特性塑造成一个社区。“奇异”,例如,不免让人联想到“非常地美丽”的矛盾:

我们是破碎和固定。我们正在缝补,撕裂。我们是突显出柔软的腹部的袋鼠交叉与考试的书。我们讲笑话不有趣,闭着眼睛笑。当我们打开时,有人死亡,另一个出生。

我们赞美木星。我们赞美安拉。我们赞美因此在Nordstrom架一个英俊的年轻女子哭到她的手[…]

我们不友善的邻居。我们欺骗朋友。我们正在见证的第一个蜜蜂茉莉花中午我们种植。我们正在见证生命的危害及其缓慢重复,导致新的美丽。我们旅行看到农民通过古老的仪式,我们会发现愚蠢的在自己的门口。我们是农民在我们的裙子和孩子最后傻瓜。

语言,是一种仪式,一种信仰。切尔诺夫见证的随意性,套用Joan Didion,我们告诉自己生活的故事。在“低声地”,叙述者的女儿说“单词是最好的玩具”和“佛,佛”绿色在西班牙。“她认为太多的依赖于它,”叙述者的评论。“我不能让她失望。”切尔诺夫可能是暗指威廉·卡洛斯·威廉斯的线”这么多/取决于/红轮/巴罗,“但她的引渡问题比断言。

在一块,她写道关于语言,“从来不是合适的,但是作为一个存储库可能的虽然可能是不够的,作为一个帐篷在风暴永远是不够的。“语言,像信念,承诺和打破的承诺。

这个悖论是散文诗也发现“评论”:“我写这知道这是第一和第二重要过度。“还是她写道。意识流是被一点像“你”和“LOL”,模仿讽刺使用在线(多久,真的,我们大声笑吗?)。并列的手法创造了一个现成的基础21世纪:连接和隔离,无休止的流“内容”,旨在减少注意力,虚无主义的混合和热情面对正在进行的政治、社会和个人的灾难。

在这种时候,甚至可以作为评论什么?和谁来决定?“…我们都最终失去一切但有不同重量的故事随着时间的推移,一些被告知和一些不修订和模糊。“这些故事是均衡器和压迫者,生命线和沉没船只(“它不会拯救你写诗,为你节省”)。结论,也成为抒情从创Z pop-goth明星比利Eilish,她问,“我们困境的总和是什么?LOLLOLLOL。”

在这个集合的近200页有,想念他们的马克和幽默,沉闷乏味,尤其是在一系列的尴尬对话的书。虽然许多体积的作品并不令人印象深刻,病人的关注提供了一窥复杂深刻的世界-切尔诺夫的工作掌握现实的表面和坚持生活。

维克托·什提出的想法ostranenie,通常翻译成陌生化或“奇怪。“俄国形式主义者认为呈现熟悉外国将作为知觉楔,邀请重要思想的空间。艺术,他被引述说,“的梦想每个结构的崩溃,同时建设新建筑的梦想。”

我们依靠艺术家提供替代品,不起眼的在我们的日常生活中,线程是什么意义,使它在某种程度上不可思议的。虽然切尔诺夫表示健康的怀疑写的潜力,她并非没有希望:“我们被同情的眼,想象的边界重新调整,奇点了蜜蜂在积云的轨迹的信念。“诗歌是至少一个可能性,集会的地方,过去可以被扔进大火,re-forged成新的东西,不同的如果不是更好。

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