在两个伊斯坦布尔画廊、艺术家拼凑的记忆情

伊斯坦布尔——中央伊斯坦布尔看起来明显不同比起两年前在这个时候。水生大都市幻灯片顺利进入夏天,有动摇棚屋Istiklak大道(这座城市的历史行人动脉)和厚混凝土疤痕组织嫁接到情的公园。托马斯(Turkish-designed装甲防暴车辆控制,配备高压水枪)已经消失了从塔克西姆广场,和晚上漫步Istiklal不再受到催泪瓦斯的辛辣咬。政党的旗帜飘扬高于大多数的街道,在准备6月的大选——选举执政的正义与发展党(正义与发展党)预计将赢得胜利。

的情公园抗议,2013年5月28日爆发,直接挑战了正义与发展党和时任首相,现任总统,雷杰普·塔伊普·埃尔多安。表面上是一个环保主义者,反资本主义运动,将一个毁灭性的议程和社会组织、示威游行席卷全国,和持续的,不断发展的形式,在整个夏天。尽管这种激进的变革承诺,土耳其的社会重组城市空间,抗议活动表面上几乎实现了他们的目的——计划拆除情和替换的公园土耳其式购物中心仍然挥之不去,几乎没有任何物理运动的痕迹依然存在。

丰富多彩,经常冷冷地幽默在伊斯坦布尔的墙壁涂鸦爆发,批判埃尔多安和支持抵抗,可能早就被冲走了,但情的无形影响比运动的公众难以抹去的痕迹。参与者没有忘记集体行动的刺激;两年过去了,采取股票。

“我以一种有意义的序列编辑这些吗?“艺术家、电影制作人Didem Pekun问在画外音的关键她视频”的骰子和男人,“情至夏季颤振的录像和照片在屏幕上——一个脱节的,千变万化的抗议,搭起帐篷,激烈的冲突,和安静的快乐。“骰子和男人,29分钟的视频日记开始,2011年还未完成,目前正在展出盐BeyoğluIstiklal。一个世纪的世纪,该组织展览的一部分,是关于探索“关键时期和事件的长期影响在轨迹的时间越久他们居住”,可以说Pekun的工作情她生活的运动在一个更广泛的叙述。

Pekun居住和工作在伦敦和伊斯坦布尔,和“骰子和男性的双屏幕上上演,看似二元性的点了点头。有时连续在两个屏幕录像,在其他时候分裂;艺术家的画外音同样游土耳其和英语之间,轴承没有特别相关的场景设置。司空见惯的场景拍摄宽四年点缀着一个反复出现的黑白死把主题——一个典型的姿态,这里所示慢动作,手势的刀形摆动决定Pekun视频的“日常破裂”将演变成历史重要性的时候,或者仅仅消退到她的个人历史上重要的事件。

视频开场手持镜头伦敦2011年占领的抗议,在segue示威之前未解决的暗杀丁克,亚美尼亚的记者,在伊斯坦布尔。Pekun渴望暴力功能检查方式在每个社会的一部分,然而她的双重生活也使得她的距离。“最不可思议的事情总是发生在你,”她的声音吟诵,当她发现她在伦敦办事处当推土机进入塔克西姆,和情运动正式开始。

“[S]一些事情只是unrepresentable…”Pekun说之前她情日记——然而她缝合成功地传达了一种镜头期间“没人知道会发生什么,所以我们不想睡觉。“分屏对比了国际媒体报道和手持视频由抗议活动提供了场景内的混乱和困惑,在拍摄之前的幻灯片图像从情营地和夜间的冲突:累,微笑的孩子,抗议者并排睡,盖伊·福克斯面具,一个临时图书馆,铣人群,发放食物。每个图像变化前的观众能够正确地注册它,像一个跑步者的手翻——一个动态的、不可磨灭的肖像。

“我们怎样才能回到日常生活一旦我们看到崇高?”Pekun问道,抗议活动是分散的。“如果我们有一个情至之前的方式生活,我们如何找到一个新的方法之后呢?“日记抗议结构纳入起伏,周期性流动图像的视觉日记——一条河,从政治危机(Reyhanli轰炸)普通奇迹(孩子追逐泡沫在公园;十几岁的男孩跳跃到Bosphoros)——然而Pekun的记忆让事件主观截然不同:不能破裂,在摘要日记体的织物艺术品,实际上切断叙事。

Pekun的工作是特别强大的历史迅速积累的路上没有参与或出席。不断地穿梭于城市之间,她总是奋起直追。她的图片和文字变形的转换是不可能完全理解,甚至见证:“我的邻居已经彻底改变了,”她反映,在抵达伊斯坦布尔后,抗议活动开始了。无常的叙述,应该兼顾复发的图像运动,分散、飞行。雨条纹出租车窗口,鸟类俯冲打转,鸭子波及水,鹰跌落地下。之后的一次直升机坠毁事故,Pekun回忆说,“我走出房子,看到它的痕迹。”

情至表面的痕迹留在我身边,目前一个展览在Depo——一个“关键的辩论和文化交流空间,”,从盐,是短时间走一条小路蜿蜒了Istiklal(之一,一旦提供方便的逃生路线逃离抗议者和现在的领域sun-drugged猫和出汗的游客)。秀拉在一起情碎屑:指出,图纸,文章片段,纪念品,期间收集的一些潦草和令人兴奋的夏天,别人组装后,编译成笔记本到84年运动的参与者。

的任务,正如其标题表明的,是检索之一。“有可能还记得这个希望吗?”展览材料问。“我们必须有一个起点…”于是他们开始基本物理,供奉在笔记本了虔诚地在课桌的阅览室或归档。然而这些对象的公开的触觉质量表明考古学:物理搜索发现,目录,并记住一个不同的时代。

在Pekun的视频,留在我身边没有试图形成一个连贯的叙事的抗议。展览泄漏用镜头、视角、信息,,推动微妙之处,都塞进无数页的笔记本,弥漫着可爱的诚挚和玩世不恭的幽默成为情的标志。一些笔记本也可以立即识别出来的产品运动——剪报,抗议传单,唱歌词,游行的地图,水彩画的高压水炮攻击,墨水的画像防毒面具的抗议者,而另一些则更侧:叶子拓片,树草图、抽象油画。有一个页面从卡夫卡,一个沉重的多美题为“弹药的书,”打开,露出一个巨大的砖。

追忆情是我见过的最喜欢的消遣活动的许多Istanbullus——贪婪地凝视通常伴随着这些挽歌贡品,好像做梦者回忆一个失散多年的恋人还天真地认为。然而Depo的节目和Pekun视频避免放纵的怀旧由于其固有的即时性。他们尖锐地不展示,引用华兹华斯,”情感,但在平静中回忆。相反,它们是直接合成的事件:视觉和物理运动的痕迹,保存的参与者。因此,这两个显示有说服力地捕捉情的精神,使其与乐观突出。

然而一个感官,纪念运动不是这些节目的最高目标。看起来他们冠军抵抗艺术和意图,理想情况下,re-inflame异议的精神在一个国家,显然已经从它。检索,以及回忆,是渴望。但这些项目在多大程度上能够成功吗?

Pekun视频包含了情到平凡的生活节奏:抗议活动都是一个巨大的突破,一种存在方式,有一段时间。留在我身边介绍了运动的激进主义作为学术研究的主题:一个谜重组,遵循一种模式。两个跟单工作作为其前提记忆的困难,不可能抓住这个千载难逢的机会,并包装成一个整洁整齐的叙述。艺术家追求的记忆——追求回报,为永久,而承认猎物的滑溜。令人难以置信地,在这场斗争中,呈现的是希望。

“骰子和男人”展出一个世纪的世纪继续在盐Beyoğlu (AsmalıMescit Mh,İstiklal Cd没有:136年,Beyoğlu,伊斯坦布尔)在5月24日。

留在我身边继续在Depo (Beyoğlu Koltukcular Ck不:12日,伊斯坦布尔)6月7日。