迎合大众的的后印象派作品共处一室

伦敦——组显示通常multi-tentacular事务,蠕动在很多不同的方向。简而言之,纯章鱼。或者,正如有人或其他曾经说过的生活(这是马克吐温或者温斯顿·丘吉尔阿诺托因比吗?你猜的和我一样好):这只是一件又一件该死的事情…

但是肯定不能如此后印象主义:发明现代艺术在国家美术馆,显示最近打开吗?这不是展览印象派的遗产吗?不是真的。不完全是。时间跨度(相对)足够清晰:三个左右之间几十年印象派和第一次世界大战的结束。但潜在的论点更清晰和更集中的感觉。它经常感觉像微风,以极快的速度,通过之后的(和之前的一些),而不太严格的关心传统业务。

这是为什么,例如,红脸的裸体洛维斯在哥林多的组合的一部分?他在这里做什么?是的,这是因为馆长决定将在发生了什么其他几个省会城市比伦敦和巴黎同样几十年。一定是那好吧…。或者是吗?

不过,还有另一个问题。印象主义没有在1884年结束,干的?他们不都死了,他们呢?不是莫奈,例如,夸夸其谈的几十年来,事实上越来越好,和印象派的越来越不可能,他的视力开始失败了吗?为什么莫奈不包含在这个节目?他为什么离开?

不可否认的,当我试图打击方式穿过人群,仅仅一天后向公众开放,这个节目的受欢迎程度是证明。那不是完全不足为奇,因为它是包装食了画作的那些人群服事主我们只知道我们爱爱,如梵高和高更和图卢兹和毕加索和马蒂斯和康定斯基?

我们这个项目的困难。一是与国家美术馆本身及其可用悬挂空间。改造的塞恩斯伯里关闭翼在可预见的未来。这意味着那些标志性的地下画廊,多数大型旅游节目通常是穿上,不再上演。至少这些画廊有真正意义上的主要材料。如何弥补损失呢?其他空间不得不征用楼上,主要是那些被永久收藏。这意味着个人奇迹生活更秘密的这些天,看看拥挤的公司,乔凡尼贝里尼的“总督”Loredan目前保持。

那种冷静和可控的主要材料是缺席的后印象主义开始在一个画廊呜咽小,然后打开到其他空间细分的奇怪的界墙,必须大量的工作必须适应。目录列出了96人,包括像罗丹雕塑,卡米尔Claudel, Medardo罗索。简而言之,staging感觉有点临时代用的。

但是什么内容的?让我们看一会儿。第一个画廊展示两个独立罗丹,其中一个是巨大的公众对巴尔扎克,巴黎市民的拒绝。死后恢复,当然,如果不是圣洁的。但除了这样一个事实,任何理智的人都会同意这些市民,究竟是两个非常大的罗丹在这里干什么呢?他为什么被视为代后印象派的代表吗?链接在哪里?推理在哪里?嗯,事实是,他巧妙地开槽,按时间顺序来说,前后印象派的时刻——如果我们可以同意称呼它。他生于1840年,死于1917年。任何形式的答案吗?回复明信片。

隔壁房间里充满了伟大的画家聚会。在这里,几乎所有,所有那些我们来到这里,我们来到这里的人看过报告后,在各种宴会和不幸的朋友。不幸?为什么?因为他们可能永远不会让它。我已经告诉媒体部门,展览几乎卖完了。这就是神奇的把单词,印象派,曾经的一切真正的革命是如此可爱,如此快活地拥抱,每个人…

毕加索、马蒂斯、图卢兹,蒙克、高更、梵高,等等,等等…。不少从私人收藏,租借这些画都是我们没有见过。什么一个福音,夏洛特!

走过这个空间也是一个噩梦。朝后面是一群独立的雕塑和绘画一个不同寻常的毕加索,必须看到两边(因为这样他画),和一个党后壁墙分隔你的画廊。所有这些拙劣决策的正前方或正穿过,然后沿着圆的,相对轻松地,完全不可能的。

这是一个可怕的原木堵塞的尸体。甚至没有人能真的能应变看到后面墙上的小布列塔高。但似乎没有人介意。事实上,我承认站在那里沉思,听在所有激动的聊天,看相机手机在他们所有的光滑的起义和下降,真的,每个人都拥有一个美好的时光。这是因为他们都是真的——在人,在所有的疯狂,让人恼火,muddlesome elbow-clash肯定的证明是一个非常难忘的场合,很多,在所有这些后印象派作品共处(如果它们是什么)和所有其他的,与这种热情的朋友,好像没有这么多国家美术馆的展览是一个巨大的集市或博览会,在社交都是它的一部分。

所以它是。你只需要逆来顺受。当到达旅程的结束,你要向前进商店,然后看自己携带了一个目录,可以安静地消耗更多的冥想时间,非常,非常不在这里。

后印象主义:发明现代艺术继续在国家美术馆(特拉法尔加广场,英国伦敦)在8月13日。展览会的策划是通过与客人MaryAnne史蒂文斯和克里斯托弗·奥副馆长朱利安Domercq。