Netflix忘了包括波多黎各人在生产的雷击

丹佛-雷击正蓬勃发展,由于艺术家喜欢坏兔子和Calle 13的Resīdɛntə继续加强流派的吸引力和他们关注政治和社会变革。Netflix的新喜剧系列霓虹灯将明星波多黎各演员泰勒院长弗洛雷斯作为准reggaetonero迈阿密的场景。本系列开始生产在波多黎各从2月到4月。

霓虹灯是由的谢伊塞拉诺美国成为一个三次,第一个墨西哥纽约时报包括畅销书作家,他的头衔说唱年书:最重要的说唱歌曲从1979年以来每年,讨论了,讨论,解构(艾布拉姆斯的形象,2015年)和马克斯·塞尔作为showrunner。听到Netflix节目的类型是工作不是令人震惊,但奇怪的听到的是在相机后面,产生角色、顾问和作家的房间——无效的急需Boricua声音。波多黎各的制片人、作家和喜剧演员沮丧是可以理解的,不仅质疑新喜剧的真实性,而且其影响如何继续延续古老的想法,用拉丁文写的经历,故事,人们是可以互换的。

在1980年代末,巴拿马人融合牙买加胜与西班牙的歌词来创建一个独特的声音,雷鬼西班牙语版,但到90年代早期的影响开始蔓延到波多黎各的音乐。新类型、雷击或雷鬼de波多黎各,合成西班牙雷鬼从巴拿马和嘻哈与拉丁美洲和加勒比的节奏。在90年代早期波多黎各警察曾发起一项旨在对抗它,没收录音带从音乐商店在刑法淫秽规范,征收罚款,和说唱歌手在媒体妖魔化为“不负责任的腐蚀者的公共秩序。“地下磁带在音乐商店和俱乐部最终公开出售,获得接受波多黎各流行文化不可分割的一部分。新风格最终找到了大陆由于持续移民由于美国政府和台湾之间的矛盾。

波多黎各人,写一个雷击系列没有他们不仅是一个巴掌打在脸上,很可能如果你正在寻找一个真实的故事情节,他们推广sazon签名。波多黎各人接近的生产要求匿名,因为害怕失去工作都有一个共同的观点:为了挽回面子,展示创作者一直在说这是一个关于音乐的节目,而不是波多黎各文化,但是这两个不能被分离。一个匿名的波多黎各导演分享他们的担忧showrunner马克斯·塞尔也不是波多黎各或用拉丁文写(塞尔是一个顶级的执行制片人,有创造性和管理权威和一般的作家,脚本,和故事编辑),说:“这对我来说更有问题。他不能分享观点的文化或我们的经验。这是一个很好的机会包含在这个空间,他们错过了马克。”

娱乐记者克里斯蒂娜•艾斯科巴,谁先打破了故事拉丁裔叛军告诉Hyperallergic:“我成为一名娱乐记者提前Latinx表示。我们的创意人员没有得到应有的新闻报道和深思熟虑的评论,所以我开始更好的覆盖我们的社区。我们的社区也有特定需求不清楚在好莱坞,所以他们没有得到解决。霓虹灯没有任何波多黎各作家点击这两个点——这是一个重要的机会告诉Latinx故事广泛的听众,Latinxs掌舵。作为我的文章我的一位消息人士说,“拉丁美洲人是不可互换的。”有一个波多黎各雷击故事主角,没有Boricua声音制作这个故事是一个不公。”

生产一个知情人士说:“我找到了但是他们拒绝会见我。他们的作家从一开始就和那些作家甚至承认他们对我们的文化一无所知。这不是真实的,如果我们的人民不是创作过程的一部分。”

Escobar,谁创建的LatinaMedia.Co近五年前隆起拉丁和女人Latinx视角在媒体,探索解决守门。“我认为我们需要推动观众,创意,和记者表示,若有所思地和有效地扩展我们如何,外人理解Latinx社区,”她说。“我们需要越来越多的不同的各级代表在好莱坞。我说的在镜头面前,它背后(作为作家、导演、高管等)和文化把关(又名批评者,娱乐记者,和有影响力的人)。实现这个目标,我们必须大声和组织,推动各级更多的权力。”

黑名单是一个主要的障碍,他们讨论项目的担忧。“好莱坞的黑名单游戏强,”Escobar说。“这是一个行业,他们不工作,你必须提名已经有人参与该项目。对某人的名声使雇佣他们的凭证。”

“所以当某人走出被认为是可接受的行为——这里所定义的“可接受”是白人权力结构——他们被惩罚,“Escobar继续说。“添加到好莱坞,事实很快抛弃人的颜色,Latinxs,和女人,和你有一个非常狭窄的路径为边缘化社区成功。黑名单让我们更难对什么是工作,什么是有意义的对话不是在娱乐行业。它关系我们的手,缓慢进展。这是非常真实的。”

Netflix拒绝提供一份官方声明来回应这些指控在本文中。塞拉诺无法置评。