不要盲目崇拜玛丽莲·梦露的创伤

有许多问题金发女郎玛丽莲·梦露,安德鲁·杜米尼克的豪华和过度紧张的幻想。但关注电影与梦露的痛苦,真正的或想象,一直的中心的批评:讨厌它的人指责杜米尼克描绘梦露只是一个受害者。他们批评电影的无情冲击的图像显示梦露持久的身体、性、心理虐待。他们喊出电影的奇怪的一名色彩及其几个创伤场景的堕胎,强奸和流产。他们认为它进攻和剥削的画像一个已经高度利用图。

然而,最无礼的事金发女郎是它是无聊的。近三个小时,电影辗转于一个又一个的创伤场景一个职业强调另一个创伤场景细致一些娱乐的一个标志性的梦露形象,,试图合并成深刻和真实的东西。但是,除了恶心和恐惧,这种蒙太奇的疼痛并不产生实际的感兴趣。也许是因为电影本身是对其不感兴趣的话题。也许是因为,语气和美学之外,这部电影实际上没有任何有价值的关于疼痛,尤其是疼痛妇女忍受在一个男权的世界。也许是因为电影本身有一个强烈的和自然的父权镜头。

在最近的一次采访中,英国电影协会(BFI)出版视觉和听觉杜米尼克表示,他不认为适应金发女郎成电影20年前当他第一次读它,因为他“不感兴趣。”

“但有一个故事告诉我很感兴趣,这是关于儿童戏剧形状成人世界的感知,我可以看到金发女郎,”他说。“我实在不感兴趣,我感兴趣的图像。”

跟踪,因为没有内部一致性金发女郎超出它的图像。坐落在在创伤和痛苦色情是一个gossamer-thin探索创伤,精神疾病,自杀倾向增加任何文化的一维痴迷梦露形象和人。换句话说,没有关心。这部电影显示,但图像——梦露阿马斯(Ana)哭她盯着自己的倒影;口交的梦露在约翰·肯尼迪总统将图像从B-horror电影之外的——实际上并没有告诉我们是多么可怕的被滥用。也许这是一个启示,但60年她去世后,一个希望电影然而松散地基于梦露生平的会有一些更引人注目的贡献。图像搜索意义开始和结束的地方。

事情是这样的,梦露是在许多方面一个受害者。在很多方面,她也很强大。这部电影的探索她的受害者是必要的,问题是,它假设她牺牲是最吸引人的地方。我的猜测是,唯一的原因有些人可能会发现,有趣的是,他们仍然相信“一切”——美丽,名声,财富——绝望是一种解毒剂。但是我们还没有建立,名人往往是痛苦的,就像其他人吗?有一些不人道的盲目崇拜一个人的创伤为了证明他们是一个人。

许多电影制作人,特别是男性导演,不知道如何处理女性情感的高度——绝望,渴望,愤怒,疯狂。通常,而不是真正接触这些情绪他们浪漫化,美化简直是不可想象的,炒作,和盲目迷恋金发女郎,梦露的疼痛的描述总是陷害奇观。我们是看她,而不是她的被一群逼近的男人色迷迷地盯着看的的七年之痒(1955),或奇怪的电影的最后时刻当她死了,她的鬼魂微笑和眨眼在我们病态的最终性能。这部电影仍然需要美丽和魅力玛丽莲即使在她黑暗的时刻。

凭借单调的本质金发女郎乏味的环绕着一个主题,增强了剥削的感觉。但是,是什么让一个故事剥削?不仅仅是故事的组织形式,它的存在呢?我认为开发正在决定让这部电影的时刻死去的女人。这是逃脱不了的。因此,任何关于梦露的电影(或任何悲剧的公众人物)必须提高对这一事实,必须应对自己的不协调,如果真的意味着说任何东西。问题是,金发女郎不想要说什么,或者如果它,那就是剥削和轰动效应比人类更为引人注目。