如果他们不会来到博物馆,博物馆必须去

芝加哥——一个集体项目和分散自然,人类和艺术与无数的移动部件,并不是新的,但是他们刚接受的艺术机构。芝加哥艺术学院是准时的每个房子漂浮博物馆:一头狮子共产主义事业,一个高度通过10月17日展出。

狮子什么?这些狮子。你可以避免他们,群众,通过门罗街大门进入博物馆。

在浮动的博物馆,AIC当选的完美伴侣。集体成立于2014年,诗人艾弗里r .年轻建筑师安德鲁•Schachman艺术家和社区组织者Faheem马吉德,雕刻家Hulsebos-Spofford耶利米。顾名思义,它们基本上存在跳出框框思考博物馆,和他们做了这个在芝加哥地区——在欢呼和聪明粗纱公园设施可见从CTA火车,甚至在河船旅行。邀请AIC的照片和媒体部门持有,他们远远胜过了典型响应这些请求,通常导致一个令人高兴的集合,在纽约现代艺术博物馆的长期艺术家的选择系列。相反,浮动博物馆所做的是即兴重复疯狂的艺术租赁项目由一些大学和博物馆(包括以前的AIC)。他们发现了10个主机从整个城市和提供从集合中选择三个复制品在家里;任务10当地摄影师创造国内的主机和它们的贷款;和综合委托照片为一系列新颖的雕塑。这听起来笨拙,但它是非常简单的。而不是要求人们去博物馆,使博物馆,然后把它所有博物馆。

狮子对于每一个房子,这是非同寻常的连贯和业余集体主义的努力,始于10大photo-sculptures排列成一圈面对内心,就像一个小组会议。这些照片与贷款功能的主机,显示在灯箱支撑在精致的金属配件,由国内灯具的神秘的安排,一些像灯看到的照片场景。这是滑稽挑战性的定位这些成分的借来的艺术品;大多数的主机接受很多心爱的东西,一个仅仅是符合的。就是这样在乔纳森·卡斯蒂略简单的肖像艺术家罗马和玛丽亚比利亚雷亚尔坐在沙发上,身边一个人口挂着艺术的集合,其中包括威廉王子和米德尔顿的照片从1985年开始,狮子的水彩,爱德华·韦斯顿1941图像的自学成才的雕刻家威廉•埃德蒙森的露天工作室。滑稽地放大在我最喜欢的照片之一:武圣徐台架博物馆馆长Alaka瓦利,心满意足地躺在她私人的旋风中心对象和照片,连同徐的她的空间和物品的照片,,如果你能找到它,卢卡斯萨马拉斯有静物的项链。这是莫妮卡布特维尔的总问题带来的希瑟·米勒,美国印第安人中心前主任芝加哥户外在长草,蓝天,细长的森林,和四大尺寸偏光板组成玛丽亚马格达莱纳河Campos-Pons的神奇鸟,嵌套,和头发。

显示提出,以自己的方式回答,各种问题博物馆如何下放权力,知识、所有权和特权。这些是深远的问题现在摇摆艺术机构,但他们不是我思考我万军之站在圆圈的中心。我想知道的是他们选择了艺术,为什么,为什么他们不选择其他作品,他们决定如何显示贷款在家里,它就像临时共享空间与这些新事物。生活与艺术一点也不像一个博物馆中看到这一点。

展览提示思考所有这些以及更多的点通过其灵活的组织。隔壁房间有一个沙龙式悬挂的20个艺术品,没有选择,而且我非常确信印度照片摄影师吉奥莉•吉尔和辛格Dayanita建议主持人Shireen和阿夫扎尔艾哈迈德(南亚研究所的创始人和长期的南亚艺术收藏家。也许罗马Vishniac 1930年代研究的一个工人的手,朱迪思欢乐罗斯的温柔的形象提出了一个小学的男孩举办乔安Podkul墨菲,长期担任历史老师和东南部芝加哥社区档案。话又说回来,也许不是。至于肯尼斯·约瑟夫森的聪明的芝加哥明信片拼贴画或我勒的越南丛林的景观或拉里苏丹的场景,他退休的父母在他们的餐桌上,我真的不知道,但它是有趣的思考也只是看到这样一组随机的优秀照片挂在一起。

房间里显示原件的10个选择艺术品,终于即将出版的关于这些详细信息收集工作和他们的制造商,也关于主机和本地摄影师让那些联合肖像。等到第三个画廊是一个很好的,如果不寻常,移动;它给观众允许有自己的感情,认为自己的想法,当他们还未被告知什么和谁是谁。这里都出来了,一起来,在一些ace墙标签。我们知道西区文化艺术委员会主任Levette海恩斯选择了打印从1960年代末由自由摄影记者鲍勃·克劳福德,因为她可以想象自己是艺术家他是记录:默娜韦弗画一段具有历史意义的非裔美国人社区壁画”墙上的尊重。“自然海恩斯的肖像是由妮可·哈里森的遗产项目时尚优雅的芝加哥人后裔的图像大迁移的家庭。连接,同样,路易斯·梅迪纳的奇怪的树覆盖着塑料防水布保护而相邻的公寓有一个新鲜的漆皮。埃里卡·艾伦,在南部城市农场,把它并列的植物和城市;Tonika刘易斯·约翰逊,谁让艾伦的肖像,创造了折叠地图项目芝加哥,这对地址在两端隔离地理。

最后的四个画廊在个性得以一瞥,这次重大行政措施,努力的纯粹的吵闹每个家庭的狮子。有在线视频剪辑与次主机之间的对话举行,浮动的博物馆,和AIC策展人。每个人都很有趣,更多的是揭示艺术如何能有意义背景各异的人,幸福地短暂。