教育津贴的屏幕画面点燃,但它的故事最终闪烁

一位母亲晚上独自一人坐在一个空的,呼呼的旋转木马。一个舞者在空中旋转台上,她的四肢抽搐催眠的节拍。一个戴头盔的离婚将天空火炬偷来的打击。

所有这三个图像描述相同的同名主人公教育津贴,巴勃罗·拉腊因最新的特性,是智利的一个导演的磁勘探,复杂的人物,无视整洁分类(见杰基和聂鲁达从2016年),他的传记电影。Ema(马里亚纳迪Girolamo)是一个实验性的现代舞者在一个公司由她的丈夫加斯顿(加西亚盖尔人伯纳尔),不孕的编排促使他们采取马球(克里斯蒂安·苏亚雷斯),一个六岁的来自哥伦比亚。当电影开始,Ema和加斯顿放弃监护权后孩子执行一个恶性行为,发送Ema的妹妹去医院。这对夫妇面临放弃马球的罪恶和耻辱,和他们的婚姻就会崩溃。“你教他光匹配,”加斯顿指责她(任意数量的冒犯他,包括乱伦)。“你想让他烧毁整个房子。”

作为她丈夫的沉默的愤怒的回应,和她自己的无限的绝望,Ema出发进行强迫性的任务恢复她的情爱,创造力,和母亲的身份。责令她最亲密的朋友跳舞加入她的事迹在瓦尔帕莱索,Ema组装球队一个下层社会的女孩经常像一个女巫大聚会。“如果你需要我们犯罪,就叫我们,”说,因为他们站在一圈空地。”任何你需要的东西。我们将在附近。“事实上,他们是附近——功能作为一个事实上的酒神部落,新陈代谢有关他们互相堆积在登山车,或享受彼此的身体在一系列的泛性的蒙太奇。在过去一半的电影,Ema的火焰把文字和情爱;她床至少尽可能多的人破坏了公共财产。

“我做我想做的事,”Ema的咒语,一个女妖红色背面高领毛衣她航天飞机上下辊袋教小学的孩子运动类。起初令人激动的是,我们看到有一位年轻的母亲描绘成这样一个激励的矛盾——像她那样的培育,像她那样忠诚的挑衅。但随着影片的无法无天的女主角,她最终临床学认为这样的极端,她的悲痛和损失的核心成比例感觉不如滑稽的神话。她必须一个花痴吗和纵火犯(也可能是一个自恋者和慢性骗子)?不能睡一个女人她在悲伤不总列车吗?不能和铂金头发性感舞者遭受损失的母亲没有随机焚烧整个该死的小镇吗?“我是邪恶的,”她告诉她的一个征服(消防员!),回答:“哦是的吗?…所以很多女性说他们是有悖常理的。邪恶的,最坏的打算。“,Ema嘲弄”,我将会让你。”是这部电影仅仅旨在送这个女人宿命论性能,或确认这是真的吗?

Di Girolamo是强迫性观看,奇怪的是同情无论多么鲁莽Ema的行为。很热看着她勾引她女性的离婚律师,拉克尔(Paola Giannini),坦白说愉快的看着这个中年妈妈得到性爱地围攻Ema的20多岁的舞蹈女巫大聚会。但是伯纳尔——他们的脸和身体最机敏地快乐生活的演员——否认机会描述任何真正的范围。静脉脉冲从他的额头,加斯顿地在几乎每一个场景。他蔑视Ema在给马球足够可信的,作为他的是她的不孕和势利的蔑视的雷击她喜欢在街上跳舞。但工会缺乏甚至物理火花希望从两个人类聚集在一起,他们对跳舞的热情。

这部电影被称为无政府主义的,实际上它会真正没信任其视觉上面本能牵强的故事。我们最初相信马球的火是偶然,也许是出于好奇,才知道,他有意识地有针对性的教育津贴的妹妹,倒酒之前脸上扔。社会工作者会反复配音等施虐“正常”,他们的代理吗?为什么,如果他们想要一个孩子,不会Ema和加斯顿简单地寻找捐精者?(它在智利的法律,因为它是更进步的拉丁美洲国家)。我们假设它是骄傲,他宁愿采用创伤的孩子呢?当Ema的炽热的滑稽,我们认为瓦尔帕莱索绝对零公共监视?

拉腊因倾向高度程式化的情节可能会提醒佩德罗·阿莫多瓦之一,但与西班牙导演maximalism-meets-sumptuous-camp,这部电影永远不会享受自己的荒谬。教育津贴是无情地老成持重,其叙述式的借口爆炸性的视觉效果,视觉效果能够独立无难以置信的曲折情节。风格对物质不是问题;风格是物质的右手。但拉腊因不信任自己的filmographic才华横溢,并让故事最终接管。

在某种程度上,教育津贴读证明母亲的无条件的爱,长度她会恢复丢失的孩子,但这是更连贯的一个充满活力的能源城市常常被忽视。瓦尔帕莱索的棱镜港口和令人眼花缭乱的山,在某种程度上,更有活力比由演员扮演角色。城市的惊人的天际线,岩石海滩,景色与现代融合,工业氛围的造船厂、桥梁、和Bauhaus-inspired架构——所有这些作为实践空间Ema和她的船员跳舞。没有瓦尔帕莱索的霓虹灯街道或悸动的夜生活,拉腊因的电影会觉得坚决忧伤的,它的能量变得迟钝,第三幕的矫揉造作。对一个城市已经很明显点燃,blow-torching场景感到无端和冗余。

但作为一个电影庆祝舞蹈和雷击的狂喜,一个代表性的国际背景下,它绝对值得一看,和听力,在大屏幕上。不要投资太多脑子-或心脏教育津贴沉重的戏剧;陶醉于可燃性的眼刺激。

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