卡丽美威姆斯的愿景的惊人的范围

在“哀悼”,艺术家的黑白照片卡丽美威姆斯2008系列的建设历史穿着黑色衣服,两个女人坐在木椅上。他们的表情是严肃的。一个年轻的孩子,穿着的白色礼服,附近蹲在地板上,她的手臂和头部定位在一个女人的圈。他们坐在白色的基座。它可能是一个全家福,虽然现场由奇怪的环境。摄像机跟踪圆平台像尘埃,而多莉三脚架和相机出现向右,中间捕捉三位数的缓慢的360度的轨道。我们偶然发现了一组,一个混合性能和渴望,事实与虚构,解构的方式讲述我们自己的故事。

”建设历史有如此多的编配与现实以一种非常特殊的方式。成为中心的工作,我最感兴趣的,”威姆斯解释说,非裔美国人研究、艺术史教授在哈莱姆萨拉·伊丽莎白·刘易斯和工作室博物馆负责人塞尔玛高登。他们的谈话出现在卡丽美威姆斯麻省理工学院出版社的,最新的体积10月的文件,一系列调查个人艺术家对他们的工作通过必要的论文的纲要。编辑刘易斯与克里斯汀•加尼叶卡丽美威姆斯贝尔钩的文章汇集了,黛博拉·威利斯,和金伯利胡安妮塔布朗与诗意的倒影,Dawoud省长,Salamishah Tillet,和其他人。洒在从坐落于维吉最持久的系列图片餐桌系列(1990),从这里我看到发生了什么,我哭了(1995 - 1996),漫游(2006)——提供瞥见她的优雅和分析风格。

我们体验威姆斯和她的作品的巨大他人遇到她的照片、文字、表演、视频、和安装。在她1994年的文章“Diasporic风景的渴望,”挂钩的上下文中考虑威姆斯的工作罗伊DeCarava、写作如何坐落于维吉拿起他的项目“索赔(ing)黑暗的审美空间的美,“同时也超越他的遗产极度看摄影作为一种工具的统治和擦除。大多数文章回应这一点-威姆斯是如何挑起非洲diasporic经验双打作为一个西方视觉文化和历史的深刻的分解。使用她的身体和主体性作为指导和证人,坐落于维吉拒绝这两个维度的摄影形式,而不是感情色彩景观建设,我们可以考虑权力的变化表达式,美丽,历史,爱情,和发明。

奇怪的是,鉴于坐落于维吉影响力的立场,刘易斯的前言中指出,展品数量明显省略年之间。有两篇文章从1990年代中期,两个采访坐落于维吉从2000年代开始,后跟一个闪闪发光的和健壮的论文发表在2011年之后。这些差距对刘易斯和威姆斯谈论艺术批评的限制,制度支持和推崇。刘易斯为迟来的重要接待,提供历史背景,黑色思想家迫使艺术历史学家识别和处理大量非洲diasporic艺术实践对现代主义的影响。刘易斯定位坐落于维吉在这些发展,认为她的作品同时改变态度接待黑人艺术家的痕迹。威姆斯则说得更直截了当:“我的工作只是在狭隘的方式谈论。”

威姆斯的声音表现一种学术深度潜水和临界沉默,提供另一个门户进入她的美学和实践。她很敏锐地意识到阴谋的视觉文化,它如何可以看到某些叙事而故意视而不见的人。卡丽美威姆斯拥有这种紧张关系,触摸她的视力的惊人的范围同时也承认艺术批评才刚刚破解她的表面视觉谜题和挑衅。

卡丽美威姆斯出版的麻省理工学院出版社,可以在书店。