艾米丽·西格尔的敏锐的处女作小说,水星逆行,在2008年金融危机后的几年里在纽约,在概念艺术之间的界限,品牌,网络,工作,和生活已经开始瓦解。西格尔提供了一个恶犀利,讽刺的描写的一个特定的社会经济和文化条件的受过良好教育的,向上移动创意者。故事随着叙述者,也叫艾米丽·西格尔,她在post-grad反映年品牌机构,工作意外病毒运行趋势预测艺术集体,K-Hole这个词(normcore”),和加入-然后离开科技创业失败的创新实验。书中记载了叙述者的努力解读她的情绪和动机从这个时期。“我的地图,这样你就可以看,所以我可以看到,人们如何顺其自然了,”她说。
Autofiction在过去十年里取得了突出风格,裙子简单的分类。它大胆地断言悄然的现实基础所有的回忆录:记忆是主观的,所有的故事都是人为的。同时,它提醒我们,好的小说经常植根于真相。交叉污染是不可避免的。写autofiction为秃鹰,基督教Lorentzen说“这个词的使用方式往往是不稳定的。”,他补充说,“有意义的流派小说似乎是什么事实融合一个不稳定的化合物。“不稳定的质量风格发挥到西格尔的故事。通过autofiction,她描述了,加强了艺术的语义滑溜,广告的技术——的意义本身。
邪恶和诱人,世界品牌抓住艾米丽的关注审美和理论水平。“很快我破解了一个新的观察,”她写道,“在品牌战略演示推广是完全可以接受的,全球化,lob假设真理,随意剽窃,误解社会学数据,更糟的是,只要是有说服力的,那会连贯。”艾米丽典型认为这是饲料对她的艺术:“这是我一直渴望的感觉当我试着写小说,”她讲话。
这本书本身是推进和迷人,叙述者感到共鸣如果不是总是同情,刺痛与幽默不加选择地针对自己和她周围的人。支支吾吾,默默唧唧半天后,她接受了一份工作在一个耗资科技启动eXe,证明其为“一个机会写现实本身的膜。“她是强迫不是由业务,但她能“基因工程品牌艺术”,“即使我离开了公司,品牌将继续出现在世界上,广告牌,抵押品,audience-generated迷因。”她的想法所吸引,她可能会创造出一个“无限的,大规模的作品,没有举起一个手指或坏了。”
承销,野心是一个更多的材料一:她不到600美元的银行账户和她有时”变得如此担心钱唐金属填满了我的嘴,我不得不躺下。“创业提供了一个路径改变她的“文化资本的过剩”到“实际资本。“科技bro-dom eXe缩影,她很快发现自己在及膝的公司文化,完成冥想室和深不可测的出租车费用。神童”创始人男孩“软泥一个老套的自信和魅力。性别的工作环境、性别、友谊,和创造性的合作关系变得混乱。
整个小说,艾米莉试图破解“矛盾的工作,让工作在大城市”;她希望能够参加她的谴责和仍然要去谴责它。“我想要一个更大的舞台,更少的责任,”她承认。与其他艺术家发现“正常律师事务所为公司设计ppt,夜间进行马克思主义绘画实践,不承认人与另一个,”艾米丽积极寻求混合和混淆这些方面。或者说,她清楚地看到,他们已经-也许总是解不开的。
艾米丽反映在她生命中这个造型的时代,她缪斯伪科学而蒙污现代生活和信仰体系结构和仲裁,提供一个框架,用于处理未知的或令人费解:占星术,趋势预测,算法,艺术。“水星逆行是社会精神能量的问题显而易见,”西格尔写道。“传统上被定义为在水星似乎在空中向后移动,甚至不相信占星术的人已经开始叹息,说这是水星逆行的所有的时间报告其影响强度的增加。”
占星术的画是一个存在主义冲动找到一个系统,它不仅可以解释为什么事情发生,但是为什么我们我们是谁。这些类别提供身份或人格的足够的理由为任何给定的情况下,但刚性足以维护真理的错觉。任何事情可以命运框架。艾米丽,水星逆行也代表一个更深层次的坐在“故障”在现代生活中,一个信息的流动,因此3月的进步,阻碍或放缓。
Autofiction夸大了之间的张力存在于所有文学作者,作为小说家Namwali Serpell描述它,“真实性和表里不一。“西格尔研究的创造性潜力以及振动在空间的矛盾。迷失在她的理论,艾米丽失去跟踪技巧开始和结束的地方。讽刺绊跌到诚挚和回一句话张成的空间。“你能被恶意破坏,相信它在同一时间吗?”她奇迹。随着时间的推移吞噬意义本身,导致“严重的合并理论和日常。“最终她离开eXe,开始写什么是表面上我们阅读的书。
水星逆行可能会迫使你推测某些人或事件的真实性,解析出作者艾米丽的生活在艾米丽叙述者。这将是一个浪费你的时间。什么是利害攸关的不是什么可以知道,但感觉,人性不知道的经验。
水星逆行艾米丽·西格尔所发布的海量书籍和网上和书店。
