运用时间和文本,蒂芙尼香港新航文档的抵抗力

在香港的季风季节,一个微妙的变化在空气的质量都是阳光明媚的一天分开倾盆大雨和强风。在城市不断改变和重塑自身,这实在是再合适不过的天气模式根植于不可预测性是常态。蒂芙尼新航的展览,湿路滑艺术家的空间,视图与网上通过5月1日,艺术家提出了一个“湿本体,”一个研究永无止境的进化,它的分泌——“一串墨、眼泪、湿度、物流流程,和泄漏。“从艺术家的文本是最近出版的书中,太咸太湿更咸更濕,新航发掘香港的滑过去,现在和未来的镜头2019 Anti-Extradition抗议。

在这次展览中,时间是艺术家的媒介选择。多雾的凝结积累在窗口或每日天气预报的正式而熟悉的节奏都是测量用于关注我们的身体和存在下意识地表示时间的流逝。然而,新加坡航空放弃了她的作品年表,而不是接地观众一般时间的流逝的感觉,试图模仿她的经验的快和慢在抗议期间,作为志愿者在前线数码观众,滚动饥饿地通过一个没完没了的社交媒体的时间表。

进入展览,观众面对“线程II(混蛋的舌头)”(2021),一个长,空白的滚动导纸吊在天花板上,级联到一个收集堆栈底部的楼梯,就不见了。块本身唤起无限滚动,社交媒体的无摩擦的刷新时间的贪得无厌渴望冲突和连接的信息。空,穿孔纸轻轻摇晃也感觉悬挂一个提醒嘲笑的城市,50年的地狱的描绘的“一国两制”定义的身份回归以来香港在1997年从英国到中国。这里,新航可以传达的社会政治压力锅生产香港的文化阻力。随着香港国家安全法律和2047年的书夹即将在不久的将来,新航的话说太咸太湿,“地狱不是一个地方。地狱是一个时间轴”感到越来越有先见之明。

艺术家是一个档案了运动的故事如何生存。习惯了不断变化的信息导航景观通过审查和数字通信的朝生暮死,新航实验与信息的传播,质疑故事的内容可能会改变根据交付的模式。在线程VI(壁垒购买时间),太咸太湿假定一个书的形式,反映用锡纸包好的卷,印刷在香港,安排靠墙来创建一个mylar-coated障碍。这更传统,新航认为,慢,与观众的消费方法是并列第二遇到中的文本“我线程(混蛋滚动)”(2021)。的“泄漏”太咸太湿的内容打印在永无止境的滚动导纸-数字的回波时间轴展开在木桌上,它只有一个单一的座位。同样的作品呈现出一种不同的生活在虚拟展览,滚动存储为jpeg,其内容作为文本审查机器人。

新航的详尽的文档通过抗议活动太咸太湿——一个合并的第一个账户,抗议策略,模因,冥想和批判理论,也是一个令人心碎的悲伤,创伤,一个城市抵制和损失。在这方面,新航是hyper-conscious运动的复杂依赖外国媒体投机者和讲故事的人。线程V(公路电影在香港是不可能的)分时的短片,香港的日出和纽约城市的日落,试图创建一个门户城市之间中断这个流的信息,允许香港不言而喻。把观众徒步旅行沿着海岸的南丫岛,这是艺术家的实习和项目的网站空间,新航点注意力转移到香港的自然生态。提醒人们,香港75%的农村土地保护提出了一种衬托的摩天大楼和铬色的一维的身份在西方的全球商业中心。

在香港的近代历史的集体抗议的最终目标和替代现实将承诺从来没有真正明确。是回到过去的殖民(像一些抗议者似乎想要在他们的悬挂英国国旗在香港立法机构)?是一如既往的延续,你死我活的缓慢加速资本主义的控制的一个城市吗?是渺茫的竞购自治在新的民主吗?湿路滑持有这些无数现实空间,选择放大抗议的哀悼一个城市的人。

模糊了时间和地理边界,新航构建一个桥梁共享的感觉,可能是熟悉diasporic经验,甚至对于那些来自布鲁克林或旧金山这样的地方——无休止的对抗担心有一天你会回到家发现没有什么留给你承认。

蒂芙尼新航:湿路滑继续通过5月1日在线和艺术家空间(11 Cortlandt巷,翠贝卡,曼哈顿)。展览会的策划是杰伊·桑德斯,Stella Cilman。