卡尔·奥维Knausgaard最新的英语书,在独眼巨人集合,由马丁•艾特肯翻译一篇文章在艺术、文学和生活打开了幽灵的超声波图像的成年孩子的脸,在睾丸和结尾作者作为一个孩子呕吐。如果这听起来不,欢迎来到Knausgaard的世界里,似乎没有认为是未经检验的,没有连接取消关注,没有一刻未表达的。
开幕式的文章,例如,迅速从睾丸耶稣,枢轴点云的形成,笛卡尔,都灵裹尸布,伦勃朗,那年,挪威的翻译圣经,加拿大评论家诺弗莱(总是更多),和造型的青少年体验的高潮:“1985年夏天,克里斯蒂安桑的机场,Kjevik。我16岁我通过的过道飞机带我去卑尔根和挤进一个靠窗的座位后面的行。“很快就从那里体验”,一个“艺术”的顿悟,我的第一次。”
我在Kjevik那年夏天,在同一时代,离开克里斯蒂安桑,Knausgaard和我参加了一年的同一所学校。对我来说,阅读Knausgaard总感觉普鲁斯特式的(宽松的、自我指涉的作家他经常被拿来和他写到这里)——如果普鲁斯特在挪威南部16在80年代中期。让我惊讶的不是我发现Knausgaard如此引人注目,但这么多做什么。肯定没有在挪威作家达成全球更多的读者,甚至易卜生和西格丽德温塞特,当然不是。
访问量第一的桂冠挪威作家来Knausgaard无法预测从他坚实但安全的早期小说。一篇论文接近尾声的集合”,故事无法到达,”作家和编辑。,Knausgaard描述他的艺术发展,说明他的过程将会变得多么狂热的和快速的。他写了六个庞大的书我的奋斗在三年里,例如,阅读“一些总共五千页”通过电话给朋友的每一天。除了惊人的朋友,Knausgaard感到失控的如此迅速地因为他的编辑器。“什么是重要的是一种感觉,模糊而难以捉摸的东西,也许是最好的在这个词的信任,”他写道。“我绝对信任他。”
无论其来源,Knausgaard的写了一个创造性的神经,愿意去那里,它无处不在,并且愿意听起来简单,或者仅仅是烦人。有时令人发指。女权主义者或母亲的评论在我激怒(“只要你觉得最重要的事情,它是世界上最简单的事情让他们穿着和托儿所,购物,做饭,睡觉”),更令人不安的是一篇关于挪威作家史努克·哈姆生永不澄清汉姆的战时与纳粹同谋,”然后是战争,叛国罪的审判行为。“作为一个例子,在1943年约瑟夫·戈培尔哈姆生派他的诺贝尔奖章,希特勒的宣传部长。
Knausgaard不需要改变任何,挪威的读者,但缺乏上下文是令人不安的。他关闭的文章,从查理·卓别林的一个场景淘金热,比较卓别林和哈姆森:“艺术就在于此。“嗯,没有。没有将一个编剧/导演/演员了希特勒《大独裁者》一个作家写了希特勒的同情的讣告。Knausgaard汉姆的考试的工作是富有洞察力的,甚至有说服力,但忽略了一个世界之外的艺术危害真实的人。
在其他文章,Knausgaard愿意应对艺术,特别是视觉艺术,可以证明清爽的诚实。他遇到避开理论激进的主体性,当描述照片弗朗西斯卡樵夫:“为什么我感觉如此厌恶当我第一次看他们吗?这是一个强有力的反应。它来自哪里?我似乎很清楚那种感觉拥抱它的反面,希望有细腻的限制,因为我不希望这样的事情从艺术不能令人厌恶的樵夫的艺术,我退缩了,但是针对女性可怕。男性可怕不打扰我,这不是威胁,它属于我。“我欣赏Knausgaard露出他的真实的第一印象,然后质问,他愿意更进一步,再看一遍,并说明他的思想行动,然后改变。他第一次拒绝樵夫,但最后,钦佩她:“感觉好像她投在我们目光在期望有人会接受她。人在那里,这就是我们,我们看看。”
我想看看Knausgaard认为,即使我被它或不同意。他愿意承担,不管是在冒着无聊的感觉在他的读者和无聊到任何时候,想法,或艺术品,提供自己的惊心动魄的场面。你不想看。
