女性董事重塑日本的电影产业

日本电影历史并不完全充满女性电影人,至少直到21世纪初。然而,正如先锋电影人的职业生涯像Tazuko Sakane(1904 - 1975)和Kinuyo田中(1909 - 1977)所演示的那样,女性开始在这个行业发挥着至关重要的作用即使在它们的数量仍然很小。其最新的电影系列,21世纪日本:电影从2001年到2020年纽约的日本社会旨在庆祝日本叙述的范围在过去的20年里制作的电影。或许最重要的是,综合系列还突显出一些最引人注目的当代女性电影人当前活动。

当然,没有这样的选择可以排除之森,也许最标志性的和日本著名女导演。一个戛纳有毒瘾的人,森已经成为一个多产的狗,他经常把她好奇的目光向她自己的家庭创伤。在随后的虚构作品,森位于人类的动荡在日本的自然景观,偶尔在萨满教刷牙,等还是水(2014),一对年轻的夫妇之际,死亡率在广阔的背景下AmamiŌshima。同样意识到地理如何影响社会动态,直子Ogigami集她有趣的道德喜剧吉野的理发店(2004)在农村的一个小村庄。在一个令人回味的景观,Ogigami演示了现代性的冲突与日本文化习俗当新东京转移男孩威胁到村庄的传统不墨守成规的发型。

社会控制等问题比比皆是21世纪日本,尤其是在米卡Ninagawa的电影和徐怀钰Tanada。每个礼物海侵的女性肖像留出窒息的视觉语言的男性的目光。大胆的色彩和构图的pop-inflected盛会,Ninagawa恶女花魁(2007)讲述了一个非常规的oiran——一个高级妓女的江户时代。Tanada,谁写的脚本恶女花魁,同样经常颠覆一个女人应该如何行为的期望在自己的电影,特别是在浪漫关系。恰当地说,就是一百万日元的女孩旅程》(2008)是一位直言不讳的年轻女子游遍日本寻求和逃离自己。

与性别平等在电影行业仍然遥远的现实,21世纪日本代表一个正确方向的一步。拥有一个相当平衡的选择在性别方面,该系列还展示了一个广泛的风格和流派时由女性电影导演。Miwa Nishikawa的影响(2006),例如,是一个痛苦的犯罪故事暴露了摩擦的兄弟情我们的房子(2017),Yui Kiyohara亮相的电影,探讨了国内空间的复杂性通过不可思议的镜头。而女性董事的工作历来将反映“女性化”的理想社会强加的,这些标题证明一个新的未来的地平线上,一个“女性董事”的标签可能最终变得毫无意义。

21世纪日本:电影从2001年到2020年流做2月在日本社会。系列是“日本社会和文化事务与视觉产业合作促进机构组织。