1936年的“立体主义和抽象艺术“图形的创始主任现代艺术博物馆(MoMA),阿尔弗雷德·j·巴尔Jr .)在艺术圈已经成为一段传奇故事。,巴尔提出了一个非常简化的历史艺术凝结许多运动到目的论的图表,强化了立体主义的重要性和它的同类。与殖民主义本身一样,这个版本的历史是在服务的一件事:为现代欧洲文明的主导地位,即使是在这种情况下,它是集中在一个特定的文化运动。
艺术家汉克•威利斯托马斯更新了神秘的图片展览Maruani Mercier画廊在布鲁塞尔,比利时。他扩大了图像不仅把它期待1970年,还包含结构的现实社会,巴尔有意识地忽略。因为显示的位置,重点是可以理解的比利时的历史。一些连接似乎是迟钝的,但慢慢的他们是有意义的,像铜矿业和装饰艺术之间的联系——我的意思是,那些闪亮的金属用于简化细节和形式,以及无线电和电子产品,必须来自某处,对吧?
在这幅图像中,权力关系和结构容易压迫与学术艺术方面,和他们一起看起来像一个web的关系,可以作为矛盾和困惑的巴尔的图表是简单和天真。
托马斯的图形演示了如何改变近视视觉艺术的方式继续处理历史作品而不允许他们eclipse较大的和不断发展的历史,帮助我们了解我们的世界。
比利时和刚果被强行连接一个世纪,一个国家明显受益的。所以,一个奇迹,为艺术?这是什么意思当我们看一幅画,比利时超现实主义Rene Magritte我们也应该考虑到刚果因素如何工作?
如果有人有兴趣学习更多关于现代主义之间的联系和比利时殖民主义在刚果,我建议黛博拉西尔弗曼是由三部分组成的系列文章“黑暗的艺术。”
在jstor第1部分:https://www.jstor.org/stable/10.1086/662515
“当我们看一幅画,比利时超现实主义Rene Magritte我们也应该考虑到刚果因素如何工作?”或更有趣的是,当我们查看Hyperallergic内容时,我们也应该考虑稀有金属矿山的生态系统,数字设备和carbon-fulled数据存储支撑吗?没有干净的双手,没有纯粹的心,只是进化形式的腐败。