罗伯特Mangold长期共事三个元素:画线,画布的形状,和柔和的颜色,通常每一个形状。50多年来,不同的和令人惊讶的视觉的舞蹈他已确立了在这个限制词汇进行眼睛和头脑。
接受,一幅画是一个平面投影略从墙上,Mangold从来没有把他的作品变成了一个对象,同时代的许多人一样,从乔贝尔和罗伯特·弗兰克·斯特拉和桃乐丝Rockburne每年。他也是杰出的工作不断认识到这幅画需要一堵墙是完整的。最后——我认为这是最重要的方面,将他与艺术家我引用——所有他的作品开始绘画。
Mangold是这样描述他的方法在一次采访中我与他进行了布鲁克林铁路(2009年3月):
绘画对我来说是一个过程。我的画确实在很多方面都是画油画。我想我从一开始就参与非常线性的我是如何工作的,和我从未参与油漆很多画家的方式。这是一种着色表面或步骤,但绘画是起点。先小草图,我了解关于合适的一种形式在另一个[…]。
对于-像我那些跟随这位艺术家的作品,他目前的展览,罗伯特Mangold:绘画2017 - 2019在佩斯画廊,充满了惊喜。虽然有工作在这个展览Mangold适合一种内部另一种形式,在其他作品,如柔和的红黑白三方结构(2018),“没有画这幅画。
在“三方结构,“Mangold重叠三个广场定义一个不规则的构图,既不对称或不对称的。与中间广场超过两个侧翼,这三个重叠的正方形组成一个door-like开放。与此同时,在广场侧面设置在不同的高度,破坏了对称门需要功能正确。Mangold结构结果以一种不规则的建筑术的存在,不完美的房间里回响。作为我们的心灵之眼的边缘延伸中央广场,看看我们是否能辨别它的周长,我们订婚结构的失衡状态。
对于一个艺术家做了一些最优雅和微妙的大型工程在最近的记忆中,“三方结构”的不对称,缺乏绘画是意想不到的,因为它一直是他的工作。在这部作品中,不规则结构和三个重叠的正方形的注意力,既没有压倒性的。
我组装和谎报“三方结构”在我的脑海,试图揭示推动Mangold决定这个配置,而不是另一个。我的感觉是,他生病了暴政的广场和矩形,灯具和一件事情在另一个。在同一时间(和他的信贷),他不做变化的工作和赚更多的单色绘画他重叠三个方块获得一个不规则结构。到达这一点,似乎Mangold决定他不需要重复,并在另一个方向。
有两个晚期作品,“两个合并广场”和“飞机结构”(2019年),Mangold他从未做过的事。在“飞机结构”中,顶部和底部边缘的梯形右边向内倾斜,营造了一种质地上的幻觉,其平面在广场左边的角。他们是相同的大小或梯形右边比左边的广场吗?其外缘是高于外缘广场的左边提示这个问题。
在“两个合并两个毗连,重叠的正方形广场”并不相同(或者他们吗?),我们所看到的左边和右边的右边的广场在同一左倾对角倾斜,表明一个平面倾斜在空间。
每次我看着“两个合并广场”——这是我最喜欢的工作在展览中,令人不安的事情发生了。绘画的平面弯曲。还是右边开始回落,好像墙上无法抓住它吗?有些人可能会喜欢把这解读为纯粹的一种光学现象。然而,我发现“两个合并广场”感情痛苦和充满的感觉,同时独立和沉默寡言。
这种压力让我圆在画廊看看其他绘画不同。在“三个广场(浅棕色)”(2017),广场左边比右边低。而画正方形重叠两个重叠的正方形,它的布置提出了问题。为什么它的底部边缘接近底部右边的广场边缘,而其顶部边缘接近顶部边缘广场的左边?这幅画浮动,上升,或沉没?连接两个广场,同时传达了转变他们的位置。
这个一直Mangold独特的,不可否认的力量。使用颜色的元素、结构和画画,他参与我们光和智力。紧张和压力施加的每一个元素的结果在一个迷人的视觉对话。
在这些作品,特别是那些方孔,打破表面,以及绘制正方形和矩形,Mangold适合形式在形式,因为他以前做的。然而,在我看来,这些作品的主题并不是纯粹的形式,这与他们的偏差广场、滑移和强调意识的死亡率下降的感觉,Mangold会见一个惊人的优雅。
罗伯特Mangold:绘画2017 - 2019继续在佩斯画廊(西25街540号,切尔西,曼哈顿)10月24日。
