艾格尼丝·瓦尔达的古怪的天才

偏心是一种高质量的,可以根据其上下文呈现完全不同的内涵。从特斯拉到大理工作,当应用于男性创意者奇怪的术语往往升华到仅仅是不寻常的。但是,女偏心是经常想起第一次为她的陌生感,其次为她艺术,后者很少收到高。或许正是出于这个原因,导演喜欢艾格尼丝·瓦尔达-去年3月在90年去世没有限价高法国新浪潮,戈达尔,·特吕,瓦尔达的已故的丈夫,雅克一种印刷用纸,尽管她在他们面前制作电影,继续这样做,他们死后数十年(或者,在戈达尔,任性地逃到乡下)。

瓦尔达的电影是巨大的,兼收并蓄,有时有点珍贵或偏转(1988的功夫大师围绕一个40岁的女人爱上了一个15岁的男孩)。晚年导演漂白她签名碗淡金黄色染色结束勃艮第,黛比Harry-esque玩方济会的修道士。一切和她对猫和心形的采访时,他化身可爱地非常规思维——没有道歉或明显的自我意识。

但也有Bachelard下瓦尔达在巴黎大学学习哲学,瓦尔达1969年联手苏珊·桑塔格讨论暴力时间的风气,瓦尔达接受罕见的祝福文档黑色美洲豹在奥克兰的总部。2019年,世界电影最后似乎接受导演的怪癖部分的她的天才和行动,而不是在他们的费用。去年12月,美国林肯中心开始瓦尔达的回顾,瓦尔达的艾格尼丝最后导演的电影,由她的女儿罗莎莉瓦尔达,在全国上映。慵懒,flute-filled打开信贷伴随的蒙太奇电影剧照跨越60多年,瓦尔达的艾格尼丝提出了一个艺术家的肖像作为一个古怪,但温柔的广度和深度,补充工艺,迫使她的遗产。

“我是她十年了,”讲述了罗莎莉在10月电话交谈,“给她更多的能源项目。我们是很好的合作伙伴,我们有很多的乐趣。”她母亲Cine-Tamaris首席执行官,该公司从1975年开始,罗莎莉最出名的是奥斯卡提名脸/地方2018年,一个异想天开的纪录片记载她母亲的创造性的阵痛与法国摄影师和壁画家JR .)指的是她的母亲,她的名字,罗莎莉反复倡导艾格尼丝杜法语和她认真行动,强调的程度一个通知:

她足够聪明是一个真实的,真正的女权主义者,在她所有的生活最能帮助法律避孕、堕胎——一切。但她知道,如果你喊太多,你什么都不会得到。1976年,当她女权主义音乐一个唱,其他没有,妇女权利的情况是比现在更加困难,尽管现在的情况是在倒退。她想,“我已经让人去看电影,而不是说‘这是一个女权主义电影所以我不会去看它。”所以她不可思议的音乐,相比男性和女性劳动者阶级。

点缀着一系列的讲座导演给了她最后的十年,瓦尔达的艾格尼丝特色亮点从一个唱歌和她的很多电影,知名度较低Daguerrotype纪实》(1976)——一个doc,徘徊在劳动的面包师,屠夫,她家的商人街达盖尔(现在回家Cine-Tamaris)——她标志性的新浪潮电影叙事从5到7克莱奥(1962)。年轻的轻浮感膨胀从瓦尔达的青年会谈——与睿智的乐观。“没有老套的电影如果你同情和爱,”她说,她的兴趣拍摄普通人做普通的事,她所说的“沉默的大多数。”她的决定,包括日常生活的古怪(当街头艺人的吞咽多个青蛙,一个女人仍躺在沙滩上,圣经在胸前)在一个虚构的diegesis,她解释道,“我们是开放的拍摄我们不理解的东西,因为在电影院和其他地方,是很重要的感觉,体验”。

纪录片也致敬如何强烈,持续Varda测试自己的创造性的边界,无论是从实验短裤孕妇的日记(1958)故事片等主要的好莱坞演员罗伯特德尼罗主演的一部纪录片在农村和城市“异型”清除拒绝生产。在制作拾穗(2001),同时检查土豆太畸形出售,导演让三个心形土豆,看着他们年龄、发芽,枯萎。什么似乎是一个标新立异的嗜好不起眼的块茎启发她首次涉足视觉艺术在2003年的威尼斯双年展,多媒体安装吗Patatutopia,她迎接即将在一个巨大的土豆服装开幕。

根据罗莎莉,

她说,“看,我不在乎别人怎么想我。我想做什么就做什么,仅此而已。“时代的自由给你自由更加精确的对你不喜欢什么,你不想做的事。她是自由的思想和自由的行动,并且非常快乐。她不认为她的生活是很困难的。

下半年瓦尔达的艾格尼丝采访时透露,他的转变在她的70年代末从导演到艺术家相当无缝,几乎不可避免的。电影2005年,她的第一“棚屋”安装在Cartier基金会倒l艺术品Contemporain(2006),里昂双年展(2009),LACMA(2013),和Galerie娜塔莉Obadia(2018),分别,她精心制作了一个发光的九个电影胶片躲避她的早期作品。为假释de寮屋居民,2012年南特展览的一部分,她邀请公众谴责建筑的二楼,在一个房间里只包含一个床垫,柴炉、微波炉,她安装视频的人被赶出家园。每个人讲述他或她的相机好像信赖的邻居,是艾格尼丝显然获得他们的信任。

“她总是,总是,总是说话非常清楚的女人,人少,“强调罗莎莉。”她很明确的一生,苦苦挣扎。但你知道,这是一个漫长的旅程。”当被问及她的母亲勇敢地进入一个领域,这一天了如此不利于女性,生产者几乎停了下来。”她想,“我想做一个电影,所以我这样做。“在我成长的过程中,她总是告诉我,“你开车你的生活。你可以有一份工作,一个家庭,一个丈夫,一个爱。你不是不得不选择。你可以拥有每一样东西。”

瓦尔达了尽可能多的在她的生活中,拥抱她最后一章是另一个创造性的机会。然而罗莎莉不拐弯抹角母亲是多么幸运获得名声。

当然新浪潮运动开始的男人《电影手册》整天开会并讨论电影在咖啡店。事实上,他们是艾格尼丝不感兴趣。艾格尼丝和雅克一种印刷用纸的事件在1968年她卷入他们的圈子。对其他电影导演戈达尔的电影制片人问他,所以他建议一种印刷用纸,然后采访时一种印刷用纸推荐他。不要忘记电影的历史是人写的,所以很多女性消失。像爱丽丝Guy-Blache, 500部电影,是一个工作室的主人。只有在过去的5到10年,我们甚至听到她,但这就像,“是谁写这个故事吗?谁告诉的历史电影?”

与瓦尔达的艾格尼丝,至少有一章得到应有的。