在去世近400年后，阿特米西亚·真蒂列斯基(artemia Gentileschi)已经成为博物馆界的“名媛”。真蒂列斯基是她那个时代为数不多的成功女性画家之一，最近一直是人们关注的对象展览这重新激起了人们对女性艺术家的兴趣，她们成功地在男性主导的职业中取得了成功。Gentileschi的一幅罕见画作现在在奥斯陆的国家艺术、建筑和设计博物馆(Nasjonalmuseet)公开展出，重新审视了这位艺术家的铁杆粉丝和艺术史迷所喜爱的主题。
"朱蒂丝和她的女仆与霍罗佛涅斯的首领”(1639或1640)描绘了一个戏剧性的旧约寓言的场景，其中朱迪思夫人和她的女仆密谋勾引并斩首入侵的亚述将军，然后带着他的头逃离卧室。而真蒂列斯基多次渲染这个主题，包括在一个著名的写照这幅画捕捉到了朱迪斯主动斩首霍洛弗内斯的场景，这幅画的视角较窄，从腰部以上的位置紧紧捕捉到了女性，头部在画框的中心占据着最重要的位置。使用明暗对比的，在黑暗中勾勒出两个女人的轮廓，这让她们看起来真的是在往外看，看她们是否能安全逃离犯罪现场。
通过这次收购，国家博物馆希望重现一个时刻Barberini宫殿这次展览旨在展示卡拉瓦乔时代的肖像学，展览将阿特米西亚的作品与她父亲兼老师奥拉齐奥·真蒂列斯基的一幅同名、构图和主题的画作并排展出。
策展人辛西娅·奥西奇(Cynthia Osiecki)在接受Hyperallergic采访时说:“奥齐奥和他的三个儿子从1626年起就住在伦敦。”“虽然阿特米西亚远离家庭，享受着自己的职业生涯，但她的兄弟们总是在奥拉齐奥的工作室里做助理。”
简蒂列斯基的职业生涯长达40多年，曾在罗马、佛罗伦萨、威尼斯和伦敦工作，最终定居在那不勒斯。这幅作品是在她来照顾她父亲的时候创作的，当时她父亲在伦敦为查理一世工作，与当时的其他著名画家一起工作，包括安东尼·范·戴克和彼得·保罗·鲁本斯。奥拉齐奥在罗马与卡拉瓦乔成为朋友后，也深受卡拉瓦乔作品的影响，这位巴洛克大师的影响可以在犹太人对朱蒂丝和霍罗弗内斯圣经故事的两种看法中看到。
“从卡拉瓦乔开始，他圈子里的画家探索了orrore’或者恐怖，”奥西茨基说。“对霍罗孚涅斯的可怕斩首就像大卫和歌利亚一样，是这群艺术家的热门话题。这让他们可以在画布上创造一个戏剧性的场景，有戏剧性的灯光和大量的血腥和紧张感。”
博物馆说，这幅画对真蒂列斯基来说也不寻常，因为它“没有关于日期和出处的不确定性”。
一份声明中写道:“这幅画之前只能通过一张黑白照片得知，所以专家们在原画上的签名出现之前，无法断定这是真蒂列斯基的作品。”
简提列斯基几次重提朱迪斯和霍罗孚内斯的主题，比如在一幅同名的戏剧性画作这是底特律艺术学院(DIA)藏品的一部分。DIA的作品可以追溯到1623年至1625年，这使得它比Nasjonalmuseet的收购更早，但后者为奥斯陆博物馆提供了一个独特的机会来展示艺术家职业生涯的作品。
Nasjonalmuseet已经拥有阿特米西亚·真蒂列斯基的一幅作品描绘抹大拉的马利亚这幅画是1866年由“卡拉瓦乔画派”捐赠的(很可能是1640年左右在那不勒斯创作的)，早期作品《亚历山大的圣凯瑟琳》(1614-15)目前从私人收藏中借来。此外，Nasjonalmuseet拥有一个Orazio Gentileschi的作品这幅画的年代在1608年到1612年之间，这表明阿特米西亚对这幅画有贡献，因为画中的笔触与抹大拉的玛丽作品上的笔触相符。
Osiecki说:“将这幅画添加到我们的收藏中，使Nasjonalmuseet成为世界上少数几个按时间顺序讲述她职业生涯故事的博物馆之一，因为新购买的这幅画是在伦敦创作的。”“我们在博物馆里很少能通过一件以上的作品，直观地讲述成功的早期现代女性艺术家的故事。”
